不激不厲 飄逸溫潤
追懷之什
作者：謝子元
〔摘要〕羅成琰不僅是我省一位著名理論家，也是我省一位突出的學者書法家。他的書法飄逸溫潤，達到了較高的水平。
〔關鍵詞〕羅成琰書法湖湘文化
羅成琰先生正當“風勁一帆懸”的大好時光，忽然一病不起，遽成往哲。湖湘才士俊彥，頓虧一員，噩耗傳來，令無數熟悉他的友好、同事、學生為之一慟。現在，他在新浪網上以實名開的博客還可以登錄，上麵有他深情綿邈的散文、秀麗清新的書法和視角獨到的攝影作品；他的最後一部著作《文心墨韻———曆代小品文手劄與賞析》是我時時摩娑、經常品賞學習的案頭書；2010年12月他調離湖南前，曾書“雲水蒼茫”四個大字贈我，現仍掛在我的鬥室……手澤猶在，斯人長逝，睹物思人，情難自已。秋窗之下，雨聲淅瀝，我重新捧讀《文心墨韻》、重溫先生的書法，良多感慨，故作此小文章，以誌懷念。
觸類旁通、獨抒性靈的文人書家
羅成琰先生的新浪博客中有一篇夫子自道式的文章：“我認為，作為一個中國知識分子，應該學習書法，於自身是修身養性，於文化是弘揚與傳承。在學習書法時，我一方麵注重讀帖、臨帖，注重用筆、結體、章法等技術層麵的因素，另一方麵注重風骨和內涵，在書法作品中盡量融入自己的個性與修養，追求一種含蓄、內斂，富於書卷氣的文人書風。我知道我離這一目標還很遠，但是我將努力之。”誠然，羅成琰先生不是一位職業書法家，他首先是一位教授、博導，是上世紀八十年代以來最早係統研究中國現代浪漫文學思潮的文學學者、文藝評論家。他也是一位教育和文藝工作的領導者，先後擔任過湖南師範大學副校長，湖南省文聯黨組書記、副主席，中國文聯國內聯絡部主任，中國文聯黨組成員、主席團委員、書記處書記等領導職務。直到本世紀之初，他從高校調任湖南省文聯，才開始接近書法界，進而走上書法研習、創作道路。我記得他曾親口對我說，調入省文聯之前，除了中學階段曾刷過石灰標語，還未嚐有意識地練過字、寫過書法。
正如蘇軾論書所雲：“退筆成山未足珍，讀書萬卷始通神。”近人李瑞清也說：“學書尤貴多讀書，讀書多則下筆自雅。古來學問家雖不善書，而其書有書卷氣。故書以氣味為第一，不然但成手技，不足貴矣。”臨池工夫雖然是書法家不可少的日課，但胸無點墨者縱令“池水盡墨”也隻能學得一點“手技”；讀破萬卷者，隻要掌握了書法基本功，卻往往下筆自雅，自造境界。這大概也是學習書法的一條規律。正是由於有深厚的傳統文化修養作為底色，有強烈的精神契合和文化自覺，再加上天賦穎悟，慧心獨具，所以羅成琰先生在書法道路上能很快地進入角色，並醉心其間而遊刃有餘，在不太長的時間內形成了個人的書寫風格，成為一個經常在文壇藝苑展露身手的書法家。不特此也，他同時還在攝影藝術上取得了不俗的成績，用光與影為人們留下了不少美妙的瞬間。俗話說，“一法通，萬法通”，各門藝術在其本質和高境界上，是內在地相融相通，可以互相涵養、互相啟發的，羅成琰先生的書法道路就生動地體現了這個道理。
明袁宏道在《敘小修詩》中說：“大都獨抒性靈，不拘格套，非從自己胸臆流出，不肯下筆。有時情與境會，頃刻千言，如水東注，令人奪魄。”這種“獨抒性靈”的文藝創作主張，標舉活潑、自然的真性情，強調富有獨創性的個性表現，對書法創作也產生了深刻影響。其實在這一主張提出之前，書法家們早已在自覺不自覺地張揚性靈。徐渭追求的“不求形似求生韻”的美學境界，蘇軾所謂“我書意造本無法，點畫信手煩推求”，也都可以說是與“性靈派”的主張暗合的。羅成琰先生研習書法，雖然也重視讀帖、臨帖及筆法、墨法、章法等傳統功底，但更傾向更重視以書法來達其性情，形其哀樂，創造一種鬱勃著生命氣息、“活潑潑地”的藝術境界。無疑，他的書法正是上承了“性靈派”的精神。
從個性氣質上說，羅成琰先生不僅具有學者的縝密，更富於詩人、文人的多感、靈動。他筆下的理論也並非“灰色的”，其學術著作文質兼美，可讀耐讀。他為數不多的隨筆散文，尤其深情蘊藉，見性見情。他的書法正是其學養性情的外化，往往落筆成書，瀟灑靈動，搖曳多姿，翩翩如龍鳳起舞，飄飄如行雲流水。真有孫過庭所謂“纖纖乎似初月之出天涯，落落乎猶眾星之列河漢”的美感，融自然之妙有，而不露雕琢痕跡，是純任個性才情的自然流瀉。
不激不厲、飄逸溫潤的書法風格
先生書法專攻行草。他是從學習於右任入手的，以之為骨架和精神，而參以“二王”、趙孟頫、董其昌之態。他從於書中得其簡澹、平易、脫灑、內斂，而少了些於書的磅礴之氣和“標準”化的單調；從“二王”、趙孟頫、董其昌得其秀麗、飛動、變化、外放，又努力避免流俗流媚。他用筆多圓而少方，結字以圓轉取勢。筆畫之中絕少橫平豎直、長槍大戟，而多敧側屈曲，俯仰顧盼。結字講究中宮緊湊而外畫疏朗放佚，字內常牽絲映帶，而字與字之間多筆斷意連，這顯見得是深受於書的影響。