電視連續劇《回聲》寫於八年以前，是根據我十六年以前寫的長篇小說《女囚徒》改編而成的。
近十年前，電影大家丁嬌同誌希望我寫一部反映長征的電影。同時，還希望我再根據《女囚徒》改編一部反映長征的電視連續劇。他明確指出：電影《長征》是從宏觀上反映這一波瀾壯闊的曆史，電視連續劇《回聲》是從微觀上再現這一人類戰爭史上的奇跡。換言之，電影主要寫長征中的上層領袖人物，電視連續劇則應著墨於長征路上普通的紅軍指戰員。在電影文學劇本《長征》完成之後，又在丁嶠同誌的幫助下研究了電視連續劇《回聲》的布局。遺憾的是，電視連續劇《回聲》行將封筆的時候，丁嶠同誌猝然仙逝。我懷著極大的悲痛寫完了《回聲》，並付梓成書，算是對丁嬌同誌的紀念。
由於人所皆知的原因，電影《長征》遠離了我和丁嶠同誌的創作初衷，再加上其他無理可講的原因，我毅然決定停止籌拍電視連續劇《回聲》。
在隆重紀念建黨八十周年的時候，由中央電視台立項並在中央文獻研究室、重大革命曆史題材影視創作領導小組等幫助下，由我執筆創作的電視連續劇《長征》獲得了成功。
不久，楊偉光同誌又親自審閱了《回聲》文學劇本。他認為不錯，並提出了詳細的修改意見。之後，我又請中央文獻研究室原秘書長何靜修、專家黃允升等審看了文學劇本。
《回聲》，他們也認為該劇政治上是好的，藝術上有較大的突破。接著，我根據楊偉光、何靜修、黃允升等同誌的意見進行修改，除去加強該劇在寫人、寫人的命運、寫人對美好未來的憧憬等藝術力度外，還把二十三集濃縮為二十集。
劇本完稿之後，著名評論家李準、仲呈祥、鄭伯農以及我的老上司——知名戲劇家魏風等同誌審看了劇本，並提出了很好的批評意見，我又對劇本進行了修改。
以上，就是作者要說的幾句絮語。
王朝柱
二00二年三月三日於京城世紀城苦樂居
一支軍號奏出悲愴而又空闊的《回聲》主題。
隨著這悲愴而又空闊的《回聲》主題的發展，鳥瞰神奇古老的大地：鬱鬱蔥蔥的蒼山，奔騰咆哮的江河……傳出深沉的男女聲畫外音，並疊印出相應的畫麵：男聲畫外音：“這是什麼音樂？怎麼是這樣的耳熟？可為什麼又感到是那樣的遙遠？啊！我明白了，這是因為很久很久沒有聽到這支樂曲了！”
女聲畫外音：“這是什麼地方？怎麼是這樣的眼熟？可為什麼又感到是那樣的陌生？啊！我明白了，這是因為很久很久沒有到這地方來了！”
男聲畫外音：“有人說，美是爭豔鬥奇的百花，人是追花奪蜜的蜂蝶。這話道出了一個真理：“人是熱愛美、追求美的。”
女聲畫外音：“美，是多種多樣的。大自然的美，是上蒼恩賜的；藝苑奇葩的美，是藝術家創造的；理想的美，是革命誌士追求來的”
疊印片名：
回聲
軍號奏出的悲愴而又空闊的《回聲》主題，遂化做凝重、渾厚的交響樂章。
古老而美麗的大地，漸漸化做瘡痍遍地的神州。
在時近時遠、時隱時現的槍炮聲中，化出一支疲憊不堪的紅軍出沒在萬山叢中。
在此畫麵上疊印出演職員表。拾級而上的山路夕卜夜山，像是刀劈斧削路，不過二尺來寬，涓涓雨水，沿著長滿青苔的山路向下流淌。
一雙雙穿著草鞋的泥腳，沿著又險又滑的山路在艱難地攀登。一盞或明或暗的馬燈給雨夜的蒼山帶來一點光明。山路旁邊站著一位十六七歲的宣傳員，一邊打竹板一邊大聲為紅軍指戰員夜間行軍鼓勁：
打竹板，響連聲，
回蕩在山間和夜空。
紅軍衝破敵人道道封鎖線，
血戰湘江把滔滔江水全染紅。
西延大山擋不住征戰路，
老山界幫著紅軍上天空。
寒風刺骨忍饑餓，
紅旗指處有英雄！
沿著山路走來一位提著馬燈的中年婦女：她身材不高，披著油布，顯得十分幹練，人稱霍大姐。她不時地回頭大喊：“腳下要生根，不準把傷員摔到山下去！”
這是一支特殊的紅軍隊伍：有男有女，有老有少，每人背著一床德子，一袋幹糧，一個掛包，腰帶上係著一個搪瓷缸……還有幾副擔架夾在其間，均是兩個紅軍戰士抬著一個傷病員。
走在隊伍後邊的是一位身材魁偉的軍人，高出別人足有半個頭。他腰間插著一支手槍，顯得格外神氣。大家叫他老馬。他不時也甕聲甕氣地喊道：“注意！千萬不要睡著……”隊伍的中間，有一副用竹子梱的擔架，抬著一位重傷病員，不時地發出痛苦的呻吟聲。
走在前麵抬擔架的是一位婦女，她雙手牢牢抓住兩邊的竹竿把手，粗粗的繩子纏過脖後，搭在雙肩上，為了保持上山時擔架的平穩，她的前胸就要貼到石級上了。她叫姚秀芝。
老馬快步走到姚秀芝的身邊，拍了拍擔架的竹竿：“身體不行，就交給別人抬！”
姚秀芝抬起頭，特寫。
濕淋淋的灰色軍帽上沒有一顆紅色的五角星。
姚秀芝張著嘴喘著粗氣：“行！我行……”
老馬看了看拉開距離的隊伍：“跟上！不要掉隊……”陡立的山路外夜山路約有四十五度角，一邊是大山的斜坡，一邊是陡立的峭壁，非常險峻。