李子信點頭表示明白，“你用電腦吧？”看見褚飛秦點頭，他又接著說道：“那我以後寫的這一類武俠，直接從電腦發到你的信箱裏，其他的事情你幫我辦就行了，隻經過我們兩個人的手，其他人就不與我對話了。事情參與的人越少，泄露的就越慢。”
褚飛秦讚同這個方法，雖然肯定會有一些人有聯想，尤其是知道《大人物》一書，其實是李子信手筆的人。但是，隻要不讓人抓個現行，那肯定就可以隱藏一段時間，要想把事情隱藏徹底，肯定是不可能的，但很多事情往往需要的隻是一個時間差而已，當人們接受了那種寫作題材的時候，再暴露出兩人其實就是同一個作者關於武俠的不同寫作方向，那時也沒有什麼好爭論的了，大家隻會讚歎李子信的多才而已！
事情確定了下來，李子信就開始思索應該寫哪部了，對於誠摯君子褚飛秦的人品李子信非常信任，甚至可以這樣說，對褚飛秦人品的信任已經超過了李子信對自己人品的認同！通過這段時間的接觸，李子信已經可以確信褚飛秦真的是一諾千金的人，是可以托妻獻子的人！所以他才可以把自己的作品不經過任何人的知道，直接托付給褚飛秦，這是個值得信賴的人，其人身上的儒家風範能與”千古第一士大夫“範仲淹相媲美！
熊沐現在的寫作特點有點象古龍先生早期的第一部作品《蒼穹神劍》，剛露出了那麼一點另辟蹊徑的意思。所以這一次李子信想先寫個過渡作品，讓熊哥借鑒，千萬不能是象《大人物》那種已經完全定型的古龍式作品。而提到古龍先生的轉型作品就不得不提一本書，那就是《大旗英雄傳》或者稱之為《鐵血大旗》，這可以說是古龍先生第一次對自己作品中帶有自己特色的探討。人都是會變的，作家也是人，當然也是會變的，作家寫出來的作品當然更會變。隨著環境和年齡而改變，不但情緒、思想、情感會變，甚至連容貌、形態、身材都會變。無論是任何作家，他的作品都是隨著他的人生經曆在變動，而且隨著他生活變動的大小有顯著的變動。
每一個作家早期的作品，通常都富有幻想和衝動，但是隨著作者思慮漸漸慎密成熟，他早期作品之中的幻想和衝動也隨之消失了，對於一個作家來說，這不知道是悲哀還是慶幸！《鐵血大旗》是古龍先生中期的作品，同時也還有《武林外史》和《浣花洗劍錄》還有《絕代雙驕》，但是李子信這裏卻隻是想到了《鐵血大旗》不是忘記了其他幾部作品，而是在比較中有了取舍。
《浣花洗劍錄》一書承上啟下，可以說如果不是其中古龍先生對武俠的一些思考，其基本上就是一本舊派武俠。而《武林外史》之中王憐花的詭異、沈浪的智慧、朱七七的天真、甚至於熊貓兒的豪爽都已經有了先生以後的雛形。《絕代雙驕》則是寫了一個絕頂聰明而又善良的人。隻有《鐵血大旗》雖然寫作手法還比較古舊，但是其內容的詭異，卻又有先生後期作品的風采。所以，當李子信想要讓熊沐學習一下古龍先生的作品風格時，第一時間想到的就是《鐵血大旗》。
鐵血大旗！鐵血大旗！鐵中棠和水靈光！鐵中棠的謹慎和忍耐，水靈光的天真和執著。一部《鐵血大旗》道不盡仇緒恩怨！這是古龍先生的轉型之作，也是讓古龍先生名聲大震的作品。
當李子信準備寫這部作品的時候，心中的感覺很難說的清楚。說實話，李子信前世對於梁師的作品雖然都看過，但是總有些陌生，陌生在影視改編這方麵，古龍先生和金庸的作品都經過非常多的影視改編，但是梁師改編的作品卻少了很多，讓人耳熟能詳的就是張丹楓和練霓裳罷了，但是從書籍的角度上來說，梁師又是現代武俠繞不過去的坎，他的武俠作品是金庸先生和古龍作品的前提，要是沒有梁師作品，你直接提二人的作品，總是感覺缺少了一點什麼，所以李子信來到這個世界，寫武俠都以梁師為主，就是這個原因。但是對李子信那個年代的人來說，雖然梁師的作品不可缺少，但是古龍先生和金庸先生的作品卻是耳熟能詳，每一個人都知道的！
人們常說“有國人處就有武俠”，說的就是金庸和古龍的作品，所以現在要寫古龍先生的轉型之作，李子信心裏真的有點興奮。