攝影七“法”
卷首語
知“法”懂“法”，萬物皆有法度，攝影更是如此，因為攝影依賴技術和器材，與其他藝術門類不同，攝影術是有確切發明時間的。因此攝影中的“法”尤其重要，所謂那些影像感覺出眾的攝影天才，他們並不是不用懂“法”，隻是他們懂得特別快而已。
遵紀守“法”，不誇張地說，絕大多數人止步於此，在攝影教條裏循規蹈矩。對角線法則、幾何形態、黃金比例、框架構圖，各種“聖經”與“寶典”的持續暢銷也許是最好的證明。但我們也毋庸貶低，工巧精細也可成就大師。
知“法”犯“法”，在規則中騰挪轉移，終有想突破的一天，“明知不可為而為之”，也許能收獲常規以外的驚喜。還是那句話：“學習所有的規則都是為了去打破它！”此時也許還有“法”的禁錮，但勇於創新的人，已經臨界於“法”的邊緣。
以身試“法”，衝出桎梏的羈絆，便能體會到“法外”的自由，於是有了一次次更強烈的探索。那些反道而行的試探，也許刻意，甚或雕琢，一切源於對“法”的實驗性爆破其實是出自於對自身的考驗，這其間必定充滿著彷徨迷惑。
徇私枉“法”，“私攝影”的流行也許證明了“法無定法”這個概念，當我們回到自身內心深處時，很多往常被認定的“法”其實並不一定可靠。循著表象的“法”的概念我們似乎不太能讀懂類似南·戈爾丁的視覺日記，此時，唯有“徇私”而已。
逍遙“法”外，當一種愉悅達到不可言說，我們稱之為意境，此時“法”已消融不複，剩下的是隻可意會的弦外之音。這也許就能解釋，為什麼我們會麵對深瀨昌久的《鴉》久久不能平複，好像已經隨作者遠去，逍遙在“法度”之外。
無“法”無天，我們經常驚歎於兒童畫的妙筆天成，那是一種“無法可循”的自由和自覺，是一種描摹不來的率性天真，此時“法”或“無法”已經不重要，或者說偶爾“有法”，進而又“無法”，誰能在“法裏法外”來去自如，定是大家。