李娜哦了一句，繼續支棱著耳朵。
“喂，閨女啊。”電視裏傳來一聲呼喚。李娜心裏一動，撇著腦袋朝電視看去。
電視機裏，一個老人左手提著飯盒，右手提著橘子，慢慢悠悠地在一座空城裏晃蕩。不知怎的，她的鼻子驀然一酸，眼角一種酸脹的感覺不斷湧動。
電視裏，聲音一直在繼續。
“哦，我跟老朋友出去玩啦，然後我們一起排練，忙。……你媽？你媽她，沒再啊，沒在，沒在，她出去跳舞去了……沒有事兒的，你忙啊！就掛了吧！……”
“媳婦兒，怎麼了？”陳陽奇怪地問了一句。
“老公，咱們回趟家吧？”
……
陳陽看了看媳婦兒滿麵的淚珠，又看了看電視，心裏也泛起一股子滋味兒。
……
幾天後，《老爸的謊言》在網絡上出現，再然後，徹底火了。
……
從主創的角度來講，這個廣告的火爆數葉跟李然都表示不意外，他們親自感受和參與過那一座空蕩的城池，那位真實的老人，那種真實的情感，他們知道這個廣告一放出來就叫催淚彈——往往最真實的細節，最能觸動人心。
從專業的角度來講，多數廣告人眼前一亮，國內的商業廣告普遍還處於生搬硬套國外模式的階段，還是那種特原始的階段。通常是明星，帥哥美女，手捧產品念台詞。而公益廣告則甚至更加原始，往往是一種說教的形式，頂多加點角色扮演的味道進去。
他們這個廣告成功的原因有三點：
第一，有內容的創新。
第一次有人使用如此大膽創新的表現手法，從打動的角度就那麼緩緩述說一件事情，把一種兒女有家難回的無奈，一句父母關愛諒解的謊言，一份互相體貼的真情給掰開了揉碎了，全放在了裏麵。
第二，戳中人心痛點。
城市競爭激烈，家庭和事業，或者說親情與生存往往難兩全，這是大多數年輕人最矛盾的地方。每個人都有孝心，但由於種種原因，不能身邊盡孝，侍奉父母於足下，。這樣就有了一種很大的代表性的思想——愧疚。《老爸的謊言》則用一種盡量軟化的手法，卻狠狠地把這層愧疚從一層“忙”的表皮中撕裂開來，直戳人心。
第三，人文關懷。
無論從哪個時代，無論是哪種表現形式的藝術，抓住了人文關懷這個點，幾乎都立於公眾審美的不敗之地。在廣告業界，廣告不僅僅是宣傳手段或者宣傳內容，更多的的是一種對社會現象和未來的思考和映射。研究表明，21世紀以來，中國的城市島和城市病現象愈發嚴重，這就直接導致了廣告中所表現的那種小城市空蕩蕩，孤寡老人孤單單的場景。《謊言》在刻畫親情的同時兼顧了這種城市的孤獨與寂寞，很好的把握了關懷孤獨群體的這一主題。
從文藝評論家的角度來講，這些人更喜歡用文藝的方式來評論他們的所見所聞——
“一分鍾的故事，刻畫了多少人，多少與父母通話的情節？電話讓我們聯絡更方便，也讓我們互相說謊言，說善意的謊言。”
“說謊的，何止父母？多少次為了不讓在遠方的父母擔心，我們忍著疼痛強笑著說幸福？我們忍著傷病，強笑著說健康？我們忍受底薪，強笑著說有錢？我們忍受蝸居，強笑著說不錯？我們點燈熬油，強笑著說早睡？我們和父母，深愛著彼此，訴說著謊言。謊言不是一件好事，可是這樣的謊言，有時候讀來是那麼溫馨，那麼感動。”
“無論是誰的謊言，在我看來，都是一種互相的體諒，一種對遠方親人的關懷，體諒，和慰藉。”
……
完美。
數葉坐在李然的老板椅上等他。