“嗯，啊？不是，這是文案寫的。”李然邊開車邊應了聲。
“不過，我就是這麼個意思。”
“你好好體會下那種畫麵，最好有自己的解讀。”
好吧。
這種視覺化的文字簡直跟分鏡頭一樣詳細，那種溫柔，通透，古典一下子就浮現眼前。數葉心中對需要把握的神態，背景燈光的把控就有了一個大概的構想。
“難怪讓我看這麼些東西。”
這位導演不像鄭大鵬，簡潔直接地告訴他需要怎樣的一個效果。
隻是告訴數葉，你想象一下，有一天，下著雪，你在人海中見到了這麼一個女子。帶著翡翠，飄然出塵，仿佛天上雪，地上人，千裏寒冷，萬裏冰封跟她都無關。她就一席柔紗，如天上月。
又有一天，下著雨，江南，一處頹圮的籬牆。你打著傘，跟你擦肩而過了一個穿著旗袍，佩著觀音的姑娘。她就像那尊佛陀般表情微笑又安寧。就一個擦肩，便撫平你被雨滴砸亂的心境。
再過一天，一片竹林裏，你循著琴聲輾轉不停。在一個竹亭下，沒有輕紗蓋住，就那麼清清爽爽，徹徹底底，明明亮亮的，一個女子撫著瑤琴。高山流水，尋覓知音。竹鄉茶香，絲絲嫋嫋地鑽進你的毛孔裏去。翡翠又在哪兒呢？整座竹林就是一件渾然一體的碧玉，女子和竹亭就是這塊碧玉上最美的一部分。
事實上，一千個人就有一千種哈姆雷特。
哪怕是對溫柔這麼一個詞語的理解，也有千萬種不同。
可以是狂風暴雨後的一抹新綠，可以是江南水鄉裏的吳儂軟語，可以是二月春風裏隨風飄蕩的柳條，可以是鄰家十五女兒腰……
所以雖然說李然給這個珠寶的定位就是溫潤柔美氣質，但他從不限製攝影師和模特的自由 發揮。隻是在各種各樣的柔美溫潤中尋找那一種最讓他心動的。他對自己的定位也很明確——就是一個觀眾，一個旁觀者，在大體把控全局的情況下，哪一份氣質最讓他心動，他就選用哪一種，燈光這一塊兒現在自然也是如此。
這種風格有點像他最崇拜的墨鏡王。
墨鏡王導演電影的時候就給演員一段音樂，一兩個關鍵詞，一兩副畫，然後就站在一邊，看著演員們把對這些音樂、詞語、畫麵的理解和感覺給演繹出來。一兩遍演不出來不要緊，一二十遍演砸了也沒事，反正他是著名的磨神壇鬥士。
所以這兩位在電影拍攝和廣告拍攝各有所長的導演，作品中往往有一種不受條條框框，個人意識限製的靈動——這也是他們的天賦。
數葉讀到這段文字，突然就有了一種感覺。
這種感覺就像是從幹枯的沙漠，貧瘠的廢墟裏突然開出一朵花來。雖然不美麗，雖然很脆弱，但是他總覺得自己可以再什麼時候讓它成長起來，成長起來會變成一個什麼樣子？他並不知道。而現在要做的，就是順著這段文字解讀下去，順著這段感覺體會下去。
他盯住了劉師師那張臉，並不驚豔，有的是一層青澀和一種輕紗朦朧的感覺。那層輕紗就像是遮住了她將要透露出來的一股子成熟。如果能稍微給點暖色調的頂光，這種成熟和青澀必將在半遮半掩間達到一種微妙的平衡。跟……跟那竹亭中彈琴的形象很接近。
再細細看過去，如果她的眼神中再有有一股子冷清，那不食人間煙火的形象也就一下子勾人魂魄。
師師被他看得不自在，臉頰就紅了起來。小聲地說了句：“怎麼老盯著人看啊！”
數葉回過神來，還是定定地看著她眉心稍微下麵一點的那顆美人痣：“找蓮花。”
開車的李然聽到這句話，雖然對這孩子的技術依舊沒什麼信心，嘴角卻是彎了起來——是有那麼點靠譜的感覺了。