在電影中我們可以看到，他忠於愛情，深愛著家庭和妻子，而之所以他能成為新一代教父，混入權欲的廝殺中，歸根結底是人性的一種本能的反應和驅動。雖然繼承“教父”違背了他的原則，但他一直渴望家族生意的合法化，這不僅讓我們看到他身上的悲劇成分，也讓美國夢成為黃粱一夢。他也許正是美國的一個縮影，力爭去糾正彌補前人所犯下的錯誤，以為自己殺的都是更壞的人，然而他不僅與他們同流合汙，且更罪孽深重。教父也許是美國社會環境下所產生的一種生存法則，而《教父》三部曲無疑是從一個極端卻又發人深省的角度批判了為了財富可以放棄任何原則和立場這一扭曲的美國夢的價值觀。
二、黑色之手的暴力暗殺
（一）暗殺的陰謀——刺殺教父
《教父》三部曲似乎分秒必爭，都與暴力、陰謀、暗殺、償命等一係列的黑色主題息息相關，然而它卻與以往的黑幫題材電影不盡相同，它並非一味地渲染一種黑色恐怖的視覺衝擊感，甚至在鏡頭的轉換上並沒有直擊血腥的火拚現場，而是通過看似不以為然的鏡頭，給予觀眾內心的一種緊張感。這種表現手法在開篇包納薩拉請求教父主持公正的時候就有應用，用一種長鏡頭以及倫勃朗式的黑色幽默，來讓教父的“大人物”形象屹立於我們心中。更為經典的電影片段，當然是暗殺教父的那場戲，步調緩慢，敘事沉穩，也是全篇的第一場刺殺。第一個鏡頭我們看見教父在一條街上買橘子，從下車一直到他挑選水果的整個過程呈現的都是他的背影。而此時畫麵跳轉，街角的兩個人在張望謀劃，鬼鬼祟祟地探著頭。接著鏡頭慢轉，同樣的角度，我們看見教父好似不經意地回了一下頭，緊接著快速奔跑著的刺客的腿映入我們眼簾，幾個急促的鏡頭之後，我們以一種俯視的角度看見了向教父連開數槍倉皇而逃的刺客。整個過程一氣嗬成，看似毫無關聯，卻一直在用一種富有節奏變化的鏡頭感去烘托營造緊張的氛圍，使我們仿佛身臨其境般地感受到了教父的智慧和敏銳，同時也感同身受地經曆了一場匆忙的刺客暗殺行動。
（二）背叛的代價——處決保利
第二個經典的刺殺鏡頭與第一段相比同樣使用了一種“安靜”的刺殺方式。頗具特點的鏡頭形式讓我們停留在全景的野外草叢的邊際上，荒郊茂密高大的草叢被風吹得簌簌作響，一輛汽車進入了我們的視線。伴著搖曳著的草叢，光影的變換使得教父的形象若隱若現，鏡頭的左邊象征著和平的自由女神像使整個畫麵顯得寧靜而又愜意，好像隻是略顯得突兀的一聲槍響，殺手便結束了保利的生命。整個過程中我們既是旁觀者又好似是一場狩獵的見證人，被“物化”的保利是那樣的渺小，世界的廣漠讓觀眾感受到了在特殊的社會背景下生命的微不足道。輕緩的音樂響起，強烈的對比讓我們陷入深深的反思。如果沒有槍響這將是多麼愜意的一個午後，末了，教父隻是輕輕地說了一句：“丟掉槍，帶上麵包圈”，平靜的背後不僅向我們展示了教父殺人不眨眼的習以為常和冷酷，更多的是讓我們的內心產生一種惆悵和深省。
（三）血腥的殘暴——桑尼之死
《教父》作為史詩般的黑幫題材電影，其中就免不了要充斥著血腥和黑暗。下麵我們來一同回味這段經典而又衝擊力極強的刺殺片段——桑尼之死。鏡頭一帶而過，得知妹妹又一次被丈夫卡洛毒打後的桑尼，火焰燃燒了整個胸膛！他憤怒地衝出家門，猛踩著油門飛馳出了長灘的別墅。此時鏡頭外是一片嘈雜而又混亂的聲音，桑尼狠狠的咒罵、孩提尖銳的哭鬧聲、驟然響起的電話鈴聲急促而又刺耳，這一切的發生仿佛都在為之後的悲劇在做著充足的鋪墊和暗示。畫麵陡然進入了收費站，槍聲四起，鏡頭不斷切換，桑尼的慘狀隨著他的視線進入了鏡頭，如蜂窩般被擊穿的身體是那般令人恐懼，黑手黨滅絕人性的手段和殘忍為整個暴力屠殺場麵帶來了強烈的視覺衝擊力。