同樣是在2012年，奧地利維也納音樂協會金色大廳舉行200年音樂慶典。相傳官方準備了足夠的資金邀請世界各地優秀的獨奏家和樂團來參加彙演。但是郎朗的經紀人卻是提出了金廳不願承受的天價出場費。最後還是由德國拜仁州政府出錢，讓郎朗和慕尼黑愛樂樂團合作進行了一場音樂會。在最後郎朗還被特邀為金廳200周年慶典的紀念刊的封麵人物。
因為種種原因，郎朗在國內鋼琴界變得炙手可熱。楊六海給我這些資料也隻是為了讓我和王文雅有可以聊天的話題。
楊六海考慮得很是周到，他很清楚我是一個情商不高，不善於和女生相處的人，所以這一切他都為我做好了準備。
按照楊六海的設計，我到了琴行之後就在琴行外麵找個網吧或者餐廳什麼的進行蹲點。這種事是我的老本行，所以不需要楊六海再去為我計劃。
練琴這種事情不是短時間就可以解決的，所以我不打算去餐館等待。琴行對麵有一個老年人活動中心。我對老年人的活動並不敢興趣。但是為了打發時間，我還進去了。我在裏麵開始聽戲，同時也開始和老人聊天。
等到了上午十一點多的時候，我終於見到了王文雅，但是她走出琴行的時候，他的身邊還跟著另一個人。一個男生，一個楊六海叫我躲著的男生。
這是一個變局。我一下子失去了主意。我拿出自己的手機，給楊六海打了一個電話。
我告訴楊六海那個藏屍的男子就跟在王文雅的身邊，有那個男人在，我和楊六海的計劃不可能順利實施。
楊六海在電話裏沉思了一會兒之後，卻是讓我負責盯梢。他來按照具體的情況再去想辦法。
藏屍的男子不認識我，但是王文雅卻是認識我的。所以我在不久之後就被王文雅發現了。
從這裏也就能夠看出來我的盯梢技術並不是很好。其實說來也是，如果我的盯梢技術要是夠好的話，那麼在我以前幫鄒景高盯著妓女的時候也就不會被發現。隻是直到現在，我卻還是不明白鄒景高是怎樣做到金蟬脫殼的。
王文雅很是禮貌地對著我笑了笑，然後就跟著那個藏屍的男人一起走了。
既然被發現了，我就不可能再跟下去了，所以我就選擇回了學校。