陳孟昕藝術的意象與情境
視界
作者：範迪安
陳孟昕長期勤奮的筆耕，練就了極為熟練的筆下功夫，例如他的速寫就取材十分廣闊，並且造型精到。他的造型能力不局限於人物形象的塑造，而是具有整體的綜合造型能力，也就是駕馭和控製大型畫麵多種因素的能力。在他的“造型”中，包括了畫麵結構、形象塑造和色彩處理等多方麵同時把握並有機處理的特點，這為他從事工筆畫創作提供了重要的基礎。可以說，從1980年代中期開始，他的工筆畫作品在中國工筆畫壇就體現了新一代畫家銳意探索的新穎麵貌。作為當代畫家，重要的是在傳統的基礎上做現代乃至當代的發展。這裏的“現代”，就是要打開工筆畫傳統接通現代造型觀念的通道，使古與今聯係起來。因此，他的研究又不僅僅停留在中國工筆畫的傳統體係裏，而是憑借著學院教育給予的綜合知識，對包括西方現代以來繪畫藝術的表現與表達方式作有選擇的吸收。在我看來，他的理想是要在保留傳統工筆畫含蓄典雅特征的基礎上，建立寬闊豐富和具有現代氣息的現代工筆畫格式，這種目標是整個中國工筆畫在新的時代條件下麵臨的重要課題。與此同時，他還追求工筆畫的當代品質，這裏的“當代”也就是體現自己對時代文化主題的關注，使工筆畫不僅僅停留在形式的現代感上，而且具有當代的內涵，體現工筆畫這種傳統藝術樣式的當代性。基於自己很強的造型能力，他的創作的主要目標是主題性大型作品。他是當代中年畫家中一開始就以“大畫”為學術目標的一位重要代表。在“大畫”的創作中，他的綜合造型能力使他總是超越陳規，敢於作技法與語言的大膽創新，形成了他的作品氣勢縱橫、語意豐富的大工筆畫格局。這是他對工筆畫發展所做出的難能可貴的貢獻。
陳孟昕的作品在主題立意上重在表達曆史、勞動、家園與生命的交融。他所描繪的曆史主題總是有強烈的現代氣息，而他反映的現代生活又具有悠遠的曆史意境。打通曆史與現實、傳統與今天，是陳孟昕藝術的重要學術特色。
中國工筆畫的發展像所有的藝術類型一樣，也麵臨著筆墨的當代創造這個基本課題。由於他有著寫意畫的功力和修養，假道工筆，可謂借寫意之石攻工筆，將寫意畫的流暢、氣韻、神思之妙融於工筆畫之中，尤其是將隨意性用於工筆畫的製作更顯得十分難得；那滿張紙的潑彩如潑墨之勢，那形的隱顯和凹凸是根據色水相撞出現的肌理尋找出來的，這正符合意筆畫中的“控製之中，意料之外”的效果，這種表達途徑的開拓與新技法的實驗，使他的工筆畫已具備繪畫現代形態，並且向著更真實的生存體驗拓展，形成了淳和流暢、逸韻飄然的特點，為當代工筆畫增添了亮光新景，也或多或少地改變了工筆畫的甜俗之風。在使用工具方麵，陳孟昕不再僅限於毛筆畫線，而是采用直管水筆灌以濃淡不同的墨汁，結合鋼筆運行具有的筆勢遒勁、轉折變化自然的特點，使線的形態更加豐富多變並具現代性。
作為工筆畫的補充，也欲與工細一體的創作形成心理的調節，陳孟昕同時畫了許多水墨寫意小品。
可以相信，陳孟昕的藝術因其在學理與語言上的通融兼善，具備了更為寬廣的發展前景。
陳孟昕 原為湖北美術學院副院長，二級教授。現為中國藝術研究院藝術創作指導委員會副主任、研究生院副院長、博士生導師、中國畫院特聘研究員。
中國美術家協會理事、中國畫藝術委員會委員、中國工筆畫學會副會長，中國畫學會創會常務理事，中國政協文史館人物畫研究院副院長，中國現代工筆畫院副院長，李可染畫院研究員，擁軍畫院研究員，北京粉畫學會副會長，湖北省美術家協會副主席，湖北省僑聯顧問及文化發展促進會名譽會長等。
作品參加第六、七、八、九、十、十一屆全國美展，獲全國美展銀獎一次，銅獎二次，分區展金獎一次，優秀獎五次，省金獎四次。其中工筆畫《帕米爾風情》獲第七屆全國美展銅獎；工筆畫《秋之祭》、《暖月亮》獲首屆和第二屆全國中國畫展佳作獎和銀獎；工筆畫《暖月》獲第十屆全國美展銅獎和紀念“延座”全國美展分區展金獎等。三十餘次參加北京國際雙年展等國家重大展覽項目，獲省“屈原文藝獎”、“文藝明星獎”、“文藝振興獎”各一次，首屆文華政府獎大獎，榮立文藝三等功一次，榮獲中宣部第三屆全國中青年德藝雙馨文藝工作者稱號。
曾在加拿大、美國等國多次舉辦個人畫展，十餘件作品被中國美術館等中外美術館、博物館收藏。參加人民大會堂壁畫《楚韻》設計製作、武漢江灘大禹公園大型浮雕、辛亥革命主題雕塑及壁畫等設計製作。出版了多部個人著作。享受省政府專家津貼和國務院特殊專家津貼。