第三章國寶迷蹤2
雪景寒林圖
宋代的畫，不題字，也不蓋章，隻是後來的收藏者為了表明自己曾經收藏過這幅畫，才不斷有人在畫上蓋章、題字。觀察《雪景寒林圖》上的這些印鑒，我們就可以看到，除乾隆皇帝外，先後還有“蕉林”、“安氏儀周”、“潞河張翼”這樣一些收藏者留下的印記。
“安氏儀周”，是清朝初期著名的收藏家安麓村的名字，他單名為岐，字儀周，原本是朝鮮人。他的父親安尚義，康熙年間隨高麗貢使到北京，後來入了旗人籍，留在朝廷重臣明珠家中做起了家臣。借助明珠的勢力，安家在天津、揚州兩地經營食鹽，數年之間便成為富甲一方的大鹽商。後來他的兒子安岐更是靠經營食鹽做經濟後盾，以收藏之富、鑒賞之精而聞名。
安儀周花巨資從收藏家梁清標手中購買了《雪景寒林圖》，臨賣時，梁清標便在畫上蓋上了自己的“蕉林收藏”之印。後來，安儀周將《雪景寒林圖》秘密收藏起來。
安儀周死後，安家漸漸家道中落。安家的子孫便把這幅《雪景寒林圖》賣給了當時的直隸總督。為了討乾隆皇帝的歡心，直隸總督又把這幅名畫轉獻給了乾隆皇帝。
當時的工部右侍郎、開平礦務局督辦、總辦路礦大臣張翼，因興辦礦產而發家，不但家財萬貫，而且酷愛古玩書畫。一天，他在天津舊書攤上發現了那幅有乾隆皇帝“禦書之寶”的方印，他斷定這是一件稀世的奇珍，於是買了下來。
張翼確定這就是傳說中藏於皇宮的名畫，便在畫角蓋上了“潞河張翼藏書記”的朱文方印和“文孚嗣守”白文方印，然後秘藏於家中。
張翼去世以後，這幅畫傳給了他的兒子張叔誠。這幅《雪景寒林圖》也就伴隨著張叔誠，度過了許多艱難歲月。
直到1981年，已經進入了耄耋之年的張叔誠，為了給家傳的國寶找到最好的歸宿，他決定把自己畢生的收藏捐獻出來，獻給國家。
從廢品站撿回的國寶
陝西省寶雞市東北郊的賈村，原是西周部落群居的遺址，在這裏曾不斷發現西周時期的文物。賈村鎮西街一陳姓人家的屋後有個約3米高的斷崖處挖出了一件古銅器；除去鏽土後，露出了饕餮紋。陳家人不知是件國寶，順手就把它放在樓上裝糧食。1965年8月，陳家把這件青銅器連同另一些廢銅混裝在麻袋裏，賣給了寶雞市一家廢品收購站，總共賣了30元錢。
寶雞市博物館職工老佟愛去廢品收購站遊轉。1965年9月的一天，老佟轉至該門市部，偶然的機會他發現了這件銅器。老佟買下這件銅器並將其搬運回博物館。這件西周初期出類拔萃的青銅器高38.8厘米，口徑28.8厘米；口圓體方，四道大扉棱裝飾，頸部飾有蠶紋帶，口沿下飾蕉葉紋，以雷紋為地，高浮雕卷角饕餮紋，圈足亦飾饕餮紋。它既莊重大方、氣質雄渾，又精神外露、立體感極強；那天圓地方的造型和高浮雕的獸麵饕餮紋，更使這綠鏽斑斑的西周重器增添了神秘感。
1975年，這件青銅器被送到北京故宮參加《出國文物展》。除鏽後發現器內底部有銘文12行，122字，學術價值彌足珍貴。銘文記載了西周成王五年遷殷頑民於成周時，四月丙戌日，在岐周京室裏，成王對“宗小子”們所作的誥訓。誥訓完畢後，成王賞給了何貝幣三十串，何用這筆錢製作了銅尊，用來祭祀他的父親。因此，這件西周重器被考古界命名為“何尊”。現藏寶雞市博物館的何尊，是周成王時代的標準器；其銘文可與先秦典籍《商書》的《多方》等篇章互為補充，是研究周代初期曆史的重要史料。
《富春山居圖》
元代傑出山水畫家黃公望的繪畫力作，它不但價值連城，而且具有離奇曲折的身世。這件國寶的名字叫“富春山居圖”。
曆代收藏家都把《富春山居圖》視為稀世之珍，相競收藏。清代時傳到吳洪裕手中。當吳洪裕晚年臨終時，他要兒子把兩幅畫焚化，以表示永遠隨他一起。頭一天，先焚《智永法千字文真跡》，頃刻之間，這件傳世之珍在熊熊烈火中化為灰燼。第二天，當《富春山居圖》開始焚化時，正好吳洪裕生命快到終止，目光已收，他兒子麵臨這種情景，不忍心眼看這幅稀世之珍就這樣化為烏有，立即從火中搶救出畫卷，但為時已晚，《富春山居圖》已被燒成兩截，剩下前後兩段。但黃公望的真跡總算保存了下來。