卷首語
作者：劉海洋
人性真正的力量在於愛，而不在於恨；在於包容，而不在於鬥爭。
我們希望，電視劇能在提升正麵價值觀方麵多做一些事情，那些探求生命意義、體現人文關懷的作品，如果能成為下一個流行，那才是真正文明進步的標誌。
偉大領袖毛主席曾教導我們說：“與天鬥，其樂無窮；與地鬥，其樂無窮；與人鬥，其樂無窮。”裏裏外外鬥了幾十年，結果卻是越鬥越窮。他老人家樂不樂我們不知道，隻知道現在都管那叫“浩劫”了。
地球人都知道，中國人講究“和為貴”，我們不算是個很好鬥的民族。但另一方麵，陰謀學在中國確實又比較發達，宮廷劇也經常在我們身邊上演。中國人崇尚的是韜光養晦臥薪嚐膽、君子報仇十年不晚這一套，真刀真槍雖然不濟，勾心鬥角卻是強項，浩浩蕩蕩幾千年下來，倒也可說是博大精深。雖然上不得台麵說不出口，但卻有著深厚的文化和心理基礎。
近兩年來，在各種禁令和市場的多重擠壓下，宮鬥戲突然大熱，一大群環肥燕瘦的美女圍繞著一個個薄情寡義卻權力無邊的皇帝，挖空心思博取歡心，絞盡腦汁互相傾軋，一路從大漢鬥到大清，集大成者就是今年收視大熱的《甄嬛傳》。劇中的甄嬛從一個對愛情懷著美好幻想的小清新美女，最後變成了心機深重手段狠辣的皇太後，彰顯了專製製度的吃人本質，應該說具有強烈的批判色彩。但因為鬥得壯懷激烈才華橫溢，讓德高望重的《人民日報》都點了名。作家北村更進一步指出：“電視上滿屏都是兩種戲：戰爭劇和後宮劇，所以，中國電視劇可以用四個字概括和打發：明爭暗鬥。戰爭劇負責明爭，後宮劇負責暗鬥。”
實際上，任何戲劇都要有矛盾衝突，所以鬥是免不了的。但在我們這裏，確實是有點“戲不惡鬥死不休”的態勢，該鬥的鬥，不該鬥的也鬥。後宮劇鬥，諜戰劇鬥，職場劇鬥，現在甚至家庭生活劇都變成了家鬥劇。動輒打耳光，礤腦袋；設套算計，你死我活；一會兒小三，一會兒離婚……而像韓劇中那種表現生活常態的喜怒哀樂、展示深厚的傳統價值和文化積澱的作品就較為罕見，這確實不是個正常現象。
最近我在看《北京愛情故事》，裏邊有句台詞說：“要不是這個糟爛的世界，我怎麼會變成一個瘋子？”話雖極端，也不新鮮，但卻反映了時下許多人的心態。經過89以後20多年的拜金主義洗禮，信仰沒了，理想沒了，情義沒了，利益成了衡量一切行為的標杆，鬥也成了我們生活中的一個常態。以前說：有人的地方就有江湖，現在則是每個人心中都有一座後宮，門口豎著一麵招牌，上書“我要成功”。看《甄嬛傳》，沒有人去深入反思專製製度對人性的戕害，反而把甄嬛說成是一很勵誌的禦姐，把她的各種鬥法總結成“職場寶典”去學習，這真是讓人哭笑不得。
電視上滿屏皆爭鬥，也值得電視劇的投資者、創作者和管理者反思。現在有個評價電視劇的新標準叫極致。製片人說劇本不夠極致，購片人說劇不夠極致。所謂的極致就是情節要離奇，要曲折，輕則五分鍾一小吵，十分鍾一大吵，重則出門撞車，蹲監獄，玩失蹤，出人命；人物也要極端，要怪異，關係也是越複雜越好，今年的女土匪熱就是一例。我們的管理者則一向秉持“題材決定論”去管市場，這個不讓拍那個不能拍，禁區越來越多，創作者的空間越來越小，隻能逮住那些能拍的、風險小的往死裏整，直到把這個題材弄殘了為止。現在穿越劇掛了，宮鬥劇估計也該陣亡了。可如此惡性循環，何時才是個盡頭？到頭了又該怎麼辦？
有點頭腦的人都不會相信：勾心鬥角能辦成什麼像樣的事。人性真正的力量在於愛，而不在於恨；在於包容，而不在於鬥爭。我們希望，電視劇能在提升正麵價值觀方麵多做一些事情，那些探求生命意義、體現人文關懷的作品，如果能成為下一個流行，那才是真正文明進步的標誌。