沈約標律詩八病，有平頭、上尾、蜂腰、鶴膝等名，不可不知。若大韻、小韻、正紐、旁紐，尚非所重。所謂平頭者，前句上二字，與後句上二字同聲，如古詩“今日良宴會，歡樂難具陳”。今歡同聲，日、樂同聲，是平頭也。又如“朝雲晦初景，丹池晚飛雪”，“飄披聚還散，吹揚凝其威”，四句上二字皆平聲，是平頭也。又如周王褒詩“高箱照雲母，壯馬飾當顱。單衣火浣布，利劍水精珠”，四句疊用四物，而每物各用一虛一實字麵，亦平頭也。又如杜摯詩“伊摯為媵臣，呂望身操竿。夷吾困商販，寧戚對牛歎。食其處監門，淮陰饑不餐”，疊引古人，皆在句首，是亦平頭也。所謂上尾者，上句尾字與下句尾字，俱用平聲。雖韻異而聲則同，是犯上尾。如古詩“西北有高樓，上與浮雲齊”，樓與齊皆平聲，又如“庭陬有若榴，綠葉含丹榮”，榴與榮亦平聲也。又一句尾字與三句尾字連用同聲，是亦上尾。如古詩“客從遠方來，遺我一書劄。上言長相思，下言久離別”，來、思皆平聲。又如“新製齊紈素，皎潔如霜雪。裁為合歡扇，團圓似秋月”，素、扇皆去聲，亦犯上尾矣。其在七律，如杜詩“春酒杯濃琥珀薄”與“誤疑茅堂入江麓”，同係人聲。王維詩“新豐樹裏行人度”與“聞道甘泉能獻賦”，去聲同韻，皆犯上尾也。又如杜《秋興》詩“西望瑤池降王母，東來紫氣滿函關。雲移雉尾開宮扇，日繞龍鱗識聖顏”，王母、函關、宮扇、聖顏，俱在句尾，未免疊足，亦犯上尾。若“林花著雨胭脂落，水荇牽風翠帶長。龍虎新軍深駐輦，芙蓉別殿漫焚香”，前聯拈落、長二字於句尾，後聯移深、漫二字於上麵，便不犯同矣。《蔡寬夫詩話》雲：蜂腰鶴膝，蓋出於雙聲之變。若五字首尾皆濁音，中一字獨清，則兩頭大而中間小，即為蜂腰。若五字首尾皆清音，中一字獨濁，則兩頭細而中間粗，即為鶴膝矣。今按張衡詩“邂逅承際會”，是以濁夾清，為蜂腰也。如傅玄詩“徽音冠青雲”，是以清夾濁，為鶴膝也。舊注以“客從遠方來”、“上言長相思”為鶴膝，意不分明。所謂大韻者，如微、暉同韻，上句第一字不得與下句第五字相犯。阮籍詩“微風照羅袂，明月耀清暉”，是也。所謂小韻者，如清、明同韻，上句第四字不得與下句第一字相犯。詩雲“薄帷鑒明月，清風吹我襟”，是也。所謂正紐者，如溪、起、想三字為一紐，上句有溪字，下旬再用憩字。庾闡詩“朝濟清溪岸，夕憩玉龍泉”，是正紐也。所謂旁紐者，如長、梁同韻，長上聲為丈，上句首用文字，下句首用梁字，是亦相犯。詩雲“丈夫且安坐，梁塵將欲起”，此旁紐也。在七律如杜詩“遠開山嶽散江湖”，山、散為正紐。如“丈人才力猶強健”，丈、強為旁紐矣。此外又有雙聲疊韻之法。《南史》：王元謨問謝莊曰：“何者為雙聲？何者為疊韻？”答曰：“互、護為雙聲，磝、碻為疊韻。”《學林新編》曰：雙聲者，同音而不同韻。疊韻者，同音而又同韻也。如李群玉詩“方穿詰曲崎嶇路，又聽鉤輈格磔聲”，詰曲、崎嶇，乃雙聲。鈞輈，格磔，乃疊韻也，蔡寬夫曰：如杜詩“卑枝低結子，接葉暗巢鶯”，即疊韻也。僧皎然《詩評》曰：沈休文酷裁八病，碎用四聲，故風雅殆盡。後人天機不高，多為沈法所媚，懵然隨流，溺而不返矣。