盛夏的中午驕陽似火，連知了都熱得叫不動了，我坐在河邊樹蔭下，看著挑夫往來穿梭把麵粉一擔擔運到船上，不時懶洋洋在紙上畫“正”字。
一年前眼見企業效益每況愈下，很多地方出現公司、工廠倒閉或被兼並的情況，阿誠見大勢不妙果斷辭職開了家廢品回收站，明裏收舊書舊報和各種雜物，暗裏倒騰文物古玩，生意好得出奇。經他唆使我也離了職，利用在銀行工作的同學周轉貸款專搞麵粉批發，雖說利潤薄了點，渠道和規模卻不斷擴大，用個時髦詞形容叫良性發展漸入佳境。
時間過得真快，轉眼間阿誠的兒子已經兩歲了，而我連女朋友都沒有。我不知道自己在逃避或害怕什麼，但棲霞山那件事至今還曆曆在目，清晰得仿佛昨天剛剛發生，或許是這種不安全感使我內心不得安寧，更不敢奢望成家立業。
“曉飛，快走，我找到一幅唐寅真跡！”
阿誠滿頭大汗騎著自行車來到大樹邊，兩眼暴射激動的光芒。自他下海以來，收購文物古玩大都請我把關，憑借精通各朝代曆史掌故，加上大學時多次參與實地考古，幾乎沒走過眼，在圈子裏也混了點小名氣。
“唐寅？哼，白日做夢，清代以來就有‘十唐九假’的說法，別讓人蒙了。”
“不管是真是假，幫我看看總行吧？這船麵粉的運費我包了！”他把我連拖帶拽拉起身。
誰叫他是我的救命恩人呢，我拗不過他，匆匆交待幾句一起過去。
來到他家，客廳裏坐了六七個人，除兩個賣家其它都是圈子中的熟麵孔，擁有“大師”、“專家”等唬人的名號，不過碰上這種大買賣誰也不敢亂發表意見。
“印老板是文物鑒定權威，這一行沒人比他更精。”阿誠把我介紹給賣家。
兩個賣家都是四五十歲的中年人，拘謹中微帶矜持，打量了我一眼，其中一個說：“俺們不管是誰，隻要快一點，城西那邊還有人等著看貨哩。”
八仙桌絲絨上平鋪著一幅工筆畫，畫紙是經過打礬和打磨的熟宣，紙色由於年代久遠已成古銅色，畫麵多處細微的破損處以淡墨填補，有幾處蟲蛀和摺紋並露出白色襯裱紙。此畫描繪的是一群文人在某個風景清幽之地聚會的場麵，桌上擺滿了茶、酒、賞石、折扇等物。畫中有古鬆、臥石、竹林、芭蕉、雜樹，樹叢石間雲煙縈繞，似真似幻，妙不可言。
更為難得的是畫中人物雖多，每個人動作、神態各異，活脫脫是一幅西洋風格的寫實畫，整個布局精致完美，線條簡潔流暢，讓人看了說不出的舒服。
我戴上手套，拿著放大鏡一寸寸觀察。
文物販子老董湊上來低聲說：“紙沒問題，地道的熟宣，雖然顏色陳舊，但光滑勻淨，無雜漬，破碎的地方裏麵呈小塊狀斜紋，假古宣氣色鮮活，不沉重，破裂的地方呈直紋特征。”
古玩店賴老板也踱過來，指著畫麵右側的婢女道：“她的臉部，前額、鼻尖、下頜都是一點白，正符合唐寅的雅號‘唐三白’；而且她身材壯健豐腴，妖冶風流，有唐代美女風采，也是唐寅畫女人的一大特色。”
我暗暗好笑，所謂光滑勻淨、氣色鮮活等等都是內行哄外行玩的，造假者通常就利用這些似是而非的理論騙你沒商量，鑒別文物古玩真假，靠的是對人文曆史的精通和長期經驗積累，沒有捷徑可走。
來的途中阿誠告訴我，賣家是他朋友的朋友的鄰居，原來在服裝廠上班，最近跟朋友合夥包塘養魚，想把祖宅賣掉籌點資金，收拾地下室時翻出這幅畫，從落款看是明代的，於是在朋友的指點下找到他，開價五千。阿誠開始不以為意，準備敷衍幾句把他們打發了，後來無意中在裱縫間看到半行字：晉昌唐寅，下麵印章隻剩下不足三分之一，但仍可推斷出“居士”兩個字，當時心差點沒從嗓子眼蹦出來！
唐寅的祖籍就在晉昌，今天山西晉城一帶，所以書畫落款往往是“晉昌唐寅”，他的章印比較雜，有唐寅、唐寅私印、吳趨、南京解元，也有這幅畫所蓋的六如居士。可能因為年代破損和多次揭裱，畫的題跋和名款都被裁截得麵目全非。
唐寅的作品山水畫價格最低，其次是花鳥蟲魚，再往上是人物畫，最昂貴的要數春宮畫，然而大都失傳已久，市場上多為偽作，可遇不可求。象這幅畫融山水與人物於一體的工筆畫，倘若是真的，拿到香港市場最保守也得幾十萬元。
阿誠幹這行以來一直做著小打小鬧的買賣，傳說中靠撿漏一夜暴富的事從沒遇到過，難得碰上一本萬利的好事，自然又激動又惶恐。
我瞟瞟兩個賣家，阿誠看出我的意思，說貨的來曆沒問題，他們是兄弟倆，祖上是山西太行山腳下的小軍閥，家裏頗有些好玩藝兒，文革時怕惹麻煩，父母親夜裏偷偷燒掉不少，這是僅存的古董。我說大凡贗品都有一個動人的小故事，不足為據。阿誠還是不甘心，一疊聲催促我再看看。
兩個賣家雖一直假裝滿不在乎，緊緊迸著的嘴唇卻透露出內心的焦急，滿屋子人的眼光都盯我臉上，期待我一錘定音。