序二 汪洋恣肆的寫作
雪弟
文彬兄一本小小說集即將出版，囑我寫上幾句。
我認為，文彬兄的小小說是獨特的，如果用一句話來概括，那就是：汪洋恣肆的寫作。所謂汪洋恣肆，主要是指他作品中噴薄而出的恢弘氣勢。
因各種機緣，我與文彬兄交往頗多。以我對他的觀察，他應該是一個心如止水的人。但在他寫作時，我想，他應該是心裏燃燒著一把火，而且是一把熊熊烈火，這把烈火把他燃燒得異常亢奮。於是，他揮動一支如椽大筆，縱橫捭闔，一氣嗬成，終成一種恢弘的氣勢。
當然，這必須借助於他獨特的語言和修辭。很容易看出，文彬兄非常喜歡也極為擅長四字成語的使用。在修辭上，他常使用排比。如在《我是一頭蛇》中，他在描述眾生靈美好的往昔時，寫道：“每一棵草木，每朵花，每條田壟、溝壑、河流，每一縷清風，每一輪明月，每一簇星光，每一隻蟲子、青蛙、穿山甲、貓頭鷹……一切的一切，都是那麼美好啊！”眾生靈“互為衣食，環環相扣，生生不息，綿綿不絕。”此種極力鋪陳的語言和修辭，猶如把一根根燃著的木柴集中堆放在一起，它們的火光自然形成了一種衝天之勢。
除獨特的語言和修辭之外，文彬兄還極為擅長某種標點符號的使用，來不斷強化恢弘的氣勢。這種標點符號就是感歎號。如在《九爺》中，他在描述日軍槍殺我國百姓時，這樣寫道：槍響了！
槍響了！！
槍響了！！！
從一個感歎號到三個感歎號，既有力鞭撻了日軍的罪惡，又強烈抒寫了敘述者的痛苦和憤懣，同時營造了一種震撼人心的恢弘氣勢。更為巧妙的是，在此種瘋狂的殘殺下，仍“剩下一條漢子高高地立著”，經由對比，有力地表現了一個堅強不屈的勇者形象。說實話，從我個人寫作而言，我不太喜歡此種感歎號的連用。但文彬兄在此方麵，無疑是成功的。我無法想象他寫作時的具體樣貌，但顯然，此種標點符號的使用並不全是他的一種寫作策略，我更願意相信，是他內心的一種自然流淌。正是這種自然而然的流淌，使得他的作品一氣嗬成，終成一種恢弘的氣勢。
恢弘氣勢的形成，當然也離不開作者奇特的想象力。文彬兄的這本小小說集，分為“水波虹影”“世相紛呈”“尷尬人生”“機關敘事”“紅塵有愛”和“他她世界”六部分。無論哪一部分，均是以飛翔的姿態出現的，且想象奇特，格局闊大。如在《我是一頭蛇》（“世相紛呈”首篇）中，這頭已在玻璃瓶中被泡了十年之久的蛇，當蓋子被揭開時，它竟“一躍而起”，然後“攀上窗欞，向著黑洞洞的天地，仰天長嘯，毅然決然，一躍而下”，“飛翔在城市的上空”。就我的閱讀經驗看，在以蛇為書寫對象的作品中，此篇無疑是想象最為奇特，格局最為闊大的，它有力呈現了一頭（不是一條）蛇的靈魂和境界。“水波虹影”部分皆以橋為題，既有對曆史往事的書寫，也有對當下現實的描繪，生動形象地演繹了順德的文化內涵。其中，奇特的想象尤為引人注意，如在《金鼇橋》中，名叫午荷的女子化為彩虹，就屬於奇思妙想之佳構。其他部分，如“尷尬人生”部分中的《大魚》等作品亦是如此。精當有力的細節也是形成文彬兄作品恢弘氣勢的一個重要元素。對小小說創作來說，細節極為重要，文彬兄顯然深諳此道。如在《九爺》中，當倆兵娃勸九爺離開洪水肆虐之地無效時，將軍卻突然說：“大爺！我給您跪下了！”
將軍跪在齊膝深的水裏，水淹到了老將軍的腰身。
或許這個“下跪”的細節不太新鮮了，但在此作品中，它無疑是精當的，與整篇作品的悲壯風格極為協調，同時它也是有力的，將軍的大度和深情頓時躍然紙上，令“九爺”也令讀者為之一顫。
總之，經過多年的寫作實踐，文彬兄的寫作已經成熟，他的這種汪洋恣肆的寫作正使他與別的作家區別開來。我相信，在不遠的將來，他肯定會從順德，走到佛山的中心、廣東的中心以及全國的中心。
另外，有一點還需特別提及。近年來，除了不斷提升自己的創作外，文彬兄還把很多精力用在了順德小小說大賽策劃、順德小小說學會籌備、成立和順德小小說作家采風、作品研討等活動上，在順德燃起了一把小小說創作的大火，以致較短時間內湧起和形成了一支小小說勁旅。對此，我深表敬意。
是為序。
2017年6月