散曲衰落 3.
清晚期嚴肅與平俗的散曲
晚清時期，散曲創作沿襲著中期的路子，有部分散曲作家敏銳地
抓住了時代的關鍵問題，如吸食鴉片、農民起義、外敵入侵等，譜寫
出散曲最後的新篇章。這時一些散曲作家對鴉片的危害有所認識，他們將這種危害寫入作品中傳唱，以起到引導作用，不管這類作品的藝術性如何，立意是否高，但從選題上可以說抓住了時代的脈搏，算得上是時代的號角。這類被稱為“勸戒煙”的曲作數量不是很多，有淩丹陛的［南商調·黃鶯兒］《鴉片煙詞》24首；隱憂子的［南商調·黃鶯兒］《勸戒洋煙》24首；半覺子的［南商調·黃鶯兒］《勸戒煙》10首，還有黃荔的［北雙調·新水令］《鴉片詞》等。
除了這類大題材的散曲作品，清晚時，還有一些小題材的散曲作品值得注意，這些小題材，主要是指題畫、豔情、抒懷題材，在這些散曲作家當中，趙慶熺、許光治的創作成就較為突出。
趙慶熺，字秋舲，浙江杭州人。出身貧寒，喜好讀書。1822年考中進士，選延川知縣，因病未能赴任，後改浙江金華府教授，最終以教職終其身。
趙慶熺工詩詞散曲，尤擅長作散曲，其散曲風格爽朗，間雜悲感。散曲有《香消酒醒曲》一卷，有小令9首，套數11篇。從內容來看，趙慶熺的散曲多言私情，兼及日常生活起居，描景抒懷。所謂“私情”有兩層含義：一為個人的人生情懷，一為閨情豔情之作。
趙慶熺以教職終其身，這個事業並非他所願，因此其常常壓抑憤懣，不滿足生活現狀。然而，他並不因此灰心，而是執著追求，絕不放鬆，也算得上豪氣衝天。
此類曲作往往悲涼慷慨、雄健爽朗，如他的［南仙呂入雙調·步步嬌］《雜感》引子說：“說甚聰明成何用，倒是傷心種，牢愁問碧翁。一片青天，也恁般懵懂。何處哭西風，小心窩醋味如潮湧。”
這種傷感在他的［嘉慶子］也可以看到，他在［嘉慶子］中感歎道：“白衣冠長揖江上送，到做了壯士天寒易水風，重把蘭橈打動。歎田園，家業窮！歎交遊，文字窮！”
盡管如此，他並沒有泄氣和頹廢，他在［北雙調·新水令］《葛秋生橫橋吟館圖》中說：“再休提躓名場劍氣消，說什麼困寒氈心緒槁，你看有的是痛黃爐玉樹周，有的是走京華花插帽。”對教職的前途充滿了信心。
趙慶熺的閨情豔情之作別開生麵，如“拜月”為舊時女兒家常見之事，在曲作中也常能見到，不為稀奇。但他寫來則不同，看他《拜月》套中的引子［南商調·黃鶯兒］：
彩袖振明璫，拜嫦娥三炷香，深深叩倒紅毹上。衫兒海棠，裙兒鳳凰，玉尖輕合蓮花掌。薄羅裳，北風衣帶，吹起兩鴛鴦。
拜月本是對月訴懷，吐露不便與人說的心事。曲作一句都未提及她的心事卻無不是在寫她的心事，是通過人物的衣飾、行為傳達其心事的，這正是這首曲子的獨到之處。
趙慶熺散曲多采用比興手法，語言本色渾成，風格爽朗，自成一格，如《青梅》：“海棠花發燕來初，梅子青青小似珠，與我心腸兩不殊。你知無，一半兒含酸一半兒苦。”“一半兒含酸一半兒苦”既抓住青梅的特征，又語意雙關。
《偶成》則寫小兒女的天真童趣，通俗形象淺白：“鴉雛年紀好韶華，碧玉生成是小家，挽個青絲插朵花。髻雙丫，一半兒矜嚴一半兒耍。”
他的《南中呂駐雲飛·沉醉》則記述自己的日常生活，類似者還有《南仙呂桂枝香·連日病酒填此戒飲》、《戒酒五日同人鹹勸餘飲遂複故態作此解嘲》、《南中呂駐雲飛·冬日早起》等。
許光治，字龍華，號羹梅，別號穗嫣，浙江寧海人。許光治知識駁雜，對書法、繪畫、篆刻、醫藥、音樂都很精熟。
他的散曲有《江山風月譜》一卷，有小令52首。許光治的小令大多沒有題目，題材相對狹窄，內容隻限於題畫、天氣、時序等，也涉及一些農事。
許光治的題畫之作，如［北南呂·閱金經］《題一清僧照》、［北中呂·普天樂］《題張墨林照》、［北越調·小桃紅］《題畫》等不拘於畫麵，或傳人物精神，或寫春意，內容較其他曲作要充實些。
許光治的時序、天氣之作，有些突顯雅致，也多風趣，如［北中呂·滿庭芳］雲：
綠陰野港，黃雲隴畝，紅雨村莊。東風歸去春無恙，未了蠶忙。連日提籠采桑，幾時荷鍤
栽秧？連枷響，田塍夕陽，打豆好時光。
曲作嫻婉有致，疏朗清新，體現出清麗、風雅的特點。類似的作品還有［北越調·天淨沙］：“綠陰門巷停車，碧雲庭院棲雅，柳絮剛剛飛罷，時光初夏，新棉又裹桐花。”
許光治繼承了朱彝尊、厲鶚、吳錫麒等以詞為曲的散曲創作道路。他把以詞為曲推向了極致。散曲在他筆下題材內容單薄，境界狹窄，隻剩下了華美的文字排列。他的作品可以說代表了騷雅派散曲最後的餘暉。