畫派叢生 12.
瀟灑放縱的海上畫派
上海原本是我國長江下遊、黃浦江西岸的一座集鎮，至元代，始建上海縣，隸屬鬆江府。由於其地位於長江海口，有利於中外交流，故能發展成為我國的一大港口。在這個地區出現的著名畫家，如元代有任仁發、曹知白、方從義等，明代有董其昌、陳繼儒、莫是龍、孫克弘、趙左、沈士充等，均光耀畫史。
至乾隆、嘉慶年間，上海也發展成為商賈雲集的東南都會。由於這裏經濟繁榮、商業興盛、人文薈萃，吸引了眾多的書畫家先後遷居於此或常往來於此，借這裏流通、興旺的市場以謀生計。
據《海上墨林》所記，清代旅滬書畫篆刻家就有669人，其中畫家300餘人，大部分為上海對外開放以後僑居上海及常出入於上海者。
上海就如同一個巨大的磁場，吸引著全國各地尤其是江浙一帶的書畫家。各地畫家雲集，逐漸形成了“海上畫派”。海上畫派以活躍於上海的被稱為“海上三熊”的朱熊、張熊、任熊和王禮、胡公壽、趙之謙等人為開派名家。
朱熊為張熊所推服，然其作品現已希見。張熊工山水，尤擅花卉，並善作大幅巨製。其晚年畫作凝重拙樸，出自其金石書法功夫。
任熊尤以人物畫擅名，效明末陳老蓮筆調，兼采清末費丹旭畫
法，加以發展變化。其花鳥、山水亦有陳氏影響，花鳥工於院體並兼工帶寫，山水多作青綠、金碧，甚呈其能，對任薰、任頤影響很大。
王禮擅花鳥，兼工山水，遠取宋院體，近法惲壽平，並善作大畫。其作雖能古厚，但以清麗爽暢一路更顯其才華。如《花下雙雞圖》，雙雞用白粉，巨石用宿墨，絕妙入神。其後，朱偁、任頤、虛穀、吳昌碩等皆有潑彩寫意花鳥之作，王禮實開風氣之先。
胡公壽的畫，以花草樹石為主，山水次之。所作《花果樹石圖》冊頁，全麵展示出他在多種題材上的表現能力。自題仿宋李成、白玉蟾，清鄭燮、張問 陶等，皆不拘成法，自出新意。
胡公壽的山水畫如《白雲鎖山圖》，以淡墨大塊麵地暈染，水墨滲融，變化微妙，而又處處見筆，決非塗抹所能致。
趙之謙書、畫、篆刻皆為一時之冠。其畫以花草樹石見長，並工山水，融書法筆意與金石刻鑄意趣於筆墨之中，特具內蘊，故能迥異時流。所作粗獷中見精到，細密時能寬鬆，其重彩大寫意花卉設色濃豔而用筆古厚，並將金石氣與文人氣在磅礴的氣勢中統一起來，為大寫意花卉畫開拓了新境界。
晚清的海上畫派，其藝術精神、審美觀念與清代中期的揚州畫派有著一些基本
的共同點。“揚州八怪”的繪畫表現個性與兼顧買主口味，常常是以個性為第一位。
而海派畫風則因上海市場之盛而興，畫家們迎合買主口味往往是積極主動的，他們的革新創造是緣市場需求促成，而個性追求的加強，往往是在出了大名之後。
如任伯年的早、中期作品，精心、周到而甜美，表現為雅俗共賞的風格，作畫多，購畫者也多，至晚期積蓄甚巨後賣畫便不肯輕易出手了。
此時其畫風常表現為潑辣、恣肆、逸筆草草，如所作的《放牛圖》、《騎驢圖》及《楊柳八哥圖》、《蒼鬆鷓鴣圖》等，可見其自我意 識居上而隨心所欲的新境界。
此時的所謂“文人畫”，其藝術取向和題材內容的世俗化，與職業畫家的文人化，這兩種創作傾向的合流，形成了海上畫派與揚州畫派明顯不同的新的時代藝術特征。