說到這裏，便想起自己沒有柴，於是一邊想計策，一邊支吾說：“——劈、劈、劈，我自己也要劈、劈……”
鄰人看見他那副著急的樣子，便笑著說：“算了！你別為難了。理由慢慢想不遲。”
這位可的確算得上是一個不折不扣的小氣鬼了，叫誰碰上誰也得自認晦氣。盡管這位鄰人的做法不可謂不用心良苦，但終於不能借得柴刀一使。吝嗇鬼聰明反被聰明誤，一急之下把自個兒逼上一條自相矛盾之路，改口也來不及，借口一時又找不到，騎虎難下。
倘若你悻然而走，反而顯得自己缺乏修養；忍氣吞聲吧，誰甘心輕易受這樣一頓莫名其妙的羞辱？
鄰居急中生智，陡然揭穿了對方的把戲，既道出了胸中怨氣，又風趣優雅，為自己和對方找到了一把下台的梯子。他采用的就是單刀直入法，似刻薄實機智，似武斷實恰如其分，可以說是成功的範例。
單刀直入幽默術不僅可以幫助人們在尷尬時刻喻事曉理，擺脫困境，它還可以用來及時緩和緊張氣氛，維護自己合理權益，爭取來之不易的機遇。
我們不妨再舉一例。
青年人小陳剛剛在一家公司謀得一份相當不錯的職業。
由於小陳家距公司有好長一段距離，他每天需要轉乘好幾趟公共汽車去趕時間上班，所以很容易遲到。
但公司對職員的要求非常嚴格，公司規定：每月上班遲到累計超過三次者，公司將對其予以解雇。自上班以來，小陳已經有兩次遲到記錄了，所以老板曾非常尖酸地對小夥子暗示：“就等你下次了！”
星期二下午，小陳不幸又一次遲到了。當他企圖偷偷溜進辦公室時，他發現老板竟站在門口恭候著他呢！
“你好，老板，”小陳靈機一動，搶在老板發話前畢恭畢敬地說道：“鄙人小陳，現年26歲，大專文憑，工作經驗豐富，願毛遂自薦，申請我即將失去的這份工作！”
整個辦公室的人大笑起來，老板也忍不住笑，踱出辦公室，小陳來之不易的工作機會得到了保留！
麵對自己
麵對對方的惡意攻擊，杜羅夫臉不紅，心不跳，巧妙地發揮，承認自己是醜角的同時，給對方有力的還擊。
生活中常常會遇到這樣的情形：你因為職業或生理等方麵的原因而顯得與眾不同，甚至是低人一等，別人就可能會抓住你這不同來笑話你，如果你不知道怎樣回擊，這當然會令你很難堪。如何有力地還擊而不失風度，並且具有幽默性呢？是借對方談論之題而發揮自己之意，所以常出乎人的意料，意料的事情與實際情形的衝突就產生出幽默。
有一次，俄羅斯著名的馬戲醜角演員杜羅夫在觀摩演出的幕間休息時，一個傲慢的觀眾走到他的麵前，譏諷地問道：
“醜角先生，觀眾對你非常歡迎吧？”
“還好。”
“作為馬戲班中的醜角，是不是必須生來有一張愚蠢而又醜怪的臉蛋，就會受到觀眾歡迎呢？”
“確實如此。”杜羅夫悠閑地回答，“如果我能生一張像先生您那樣的臉蛋兒的話，我準能拿到雙薪！”
誰都明白他的意思是：我如果不是由於表演藝術得到觀眾好評，而是由於生有一張愚蠢而又醜怪的臉，才受到觀眾歡迎的話，那麼你的臉加倍愚蠢，加倍醜怪，則可以領雙薪了。回擊有力，也不乏幽默感。這個觀眾想抓住杜羅夫的職業缺陷加以嘲諷，結果是自討沒趣，隻好在大家的哄笑中灰溜溜地走開。
美國三四十年代，有個政界人叫凱升。他首次在眾議院裏發表演說，打扮得土裏土氣，因為他剛從西部鄉間趕來。
一個善於挖苦諷刺的議員，在他演講時插嘴說：“這個伊利諾斯州來的人，口袋裏一定裝滿了麥子呢。”
這句話引起哄堂大笑。凱升並沒有因此怯場，他很坦然地回答：“是的，我不僅口袋裏裝滿了麥子，而且頭發裏還藏著許多菜籽呢。不過我們雖然藏的是麥子和菜籽，卻能夠長出很好的苗子來！”
凱升借“口袋裏裝滿麥子”之題發揮出“能夠長出很好的苗子來”，對自己加以肯定，語言也極富幽默感。於此，可見借題發揮幽默術之一斑。
借題發揮幽默術常借其人之道，還治其人之身。以對方所講的道理或所用的方法來還擊他，既能產生有力的反駁和揭露的作用，又能產生極強的幽默效果。借題發揮與兩人相罵不同。甲罵：“你不是人！”乙回以：“你是牲畜！”這裏麵就隻是“借題”而沒有“發揮”，自然缺乏上述例子的還擊力量，也根本沒有幽默感。
值得注意的是，借題發揮幽默術雖是一種有效的交際技巧，但隻有順應話題做合乎邏輯的發揮，才能獲得預期的效果。如果你不能適當地抓住對方的“題”，給對方有力的回擊，自己所處的被動地位不僅不能改變，還會越陷越深，更談不上產生幽默的效果了。
拐彎抹角
在笑聲中，誰能再板起臉對異己分子加以回擊呢？或許隻有它……
轉彎抹角幽默術是指遇到一些難以言傳的情形時，采用與主題毫不相關的一些話語，再巧妙地轉一個彎，與主題發生聯係以產生幽默的一種方法。它常利用風趣的語言來反駁某種觀點或對某件事情表示不滿，是一種以含蓄迂回為貴的幽默技巧。
轉彎抹角幽默術要取得幽默的效果，在很大程度上取決於所轉的彎與所抹的角和實際情形之間的反差。這含有設置懸念的味道，一開始你的話離你所想表達的意思相距十萬八千裏，讓對方摸不著頭腦，強烈地想知道下文，然後你才轉彎抹角地把話題拉近，最後將自己的意思完全表達出來，卻往往與對方所期望的情形有較大的出入，期望與現實產生衝突，幽默也就應運而生。
幽默大師梅爾先生喜歡吃魚，特別喜歡吃鮮魚。一天中午，他沿著湖邊散步，他想這裏一定有好魚。果然，他看到附近一家餐館的黑板上寫著“供應鮮魚”。他立刻走進餐廳就坐。一會兒，女招待端上一盤魚，是兩條煎魚。
梅爾先生仔細觀察著盤中的魚，喃喃自語，卻不動手，女招待見了覺得很奇怪，她問道：“先生，還缺什麼？要不要鹽？”
“謝謝，不用了。”梅爾先生說完，又喃喃自語。
“那您為什麼不吃呢？”
“你瞧，我現在正處於悲哀之中，”梅爾先生說。“我叔父8天前在這兒淹死了，我正在問它，它是否知道此事。”
“多有趣！”女招待挖苦道，心想這人一定是瘋子，因為最近這裏根本沒淹死人。
“魚怎麼說呢？”她笑著問。
“噢，它告訴我說，8天前我叔父淹死的時候，它不在水裏，因為它在廚房已經10天了。”
梅爾先生對魚的新鮮程度有了懷疑，他並不是直接向女招待說出，因為那樣的話可能會招致女招待的否認和回擊，根本起不了任何作用。於是，他妙用轉彎抹角幽默術，把話題扯遠，再一步步回到正題上，以問魚這樣一個荒誕的情景，編造一個其叔父淹死的故事，含蓄婉曲，拐彎抹角地表達出了“魚根本不新鮮”這樣一個意思，不僅使人哈哈大笑，也讓女招待無法回擊。既幽默風趣，又機鋒暗藏，梅爾先生不愧為傑出的幽默大師。