三、布局結構的即興性
即興曲這種重要的器樂體裁形式在舒伯特的筆下音樂結構相對自由，無固定的創作章程具有一定的即興性，舒伯特一生作有大量即興曲，而且每首都有其獨到之處，《Op.142 No.3》即《bB大調即興曲》是舒伯特晚期的音樂作品，作品立基於古典傳統作曲手法，並大膽的加入了自身的理解和浪漫主義個性化的因素。使其音樂更具有即興性、抒情性和戲劇性，賦予即興曲音樂新的曆史意義，本曲共134小節，采用變奏曲式，由一個主題加五次變奏和一個尾聲構成，音樂既委婉抒情，同時又不乏排山倒海之勢，每一次變奏仿佛是一個新視角的開始，層層推進最終使作品達到作品的高潮，這一次又一次的變奏使得音樂主題深深的刻在聽者的腦海之中，給人以美得享受。
同時，舒伯特在曲式結構上大大突波古典時期嚴謹音樂結構的局限性，在本曲中音樂結構更為自由，音樂更加強調個人情感的表現，尤其是半音化和聲和不協的和音使用非常多，大規模引入了近關係的調性轉換原則使得音樂平穩有序，如從作品以bB大調的主和弦作為開始，隻在第三次變奏和第四次變奏中轉入其近關係調bb和bG之中，作品調性起伏變化不大，給演奏者和聽眾一種調性非常清楚之感覺，這也充分體現了舒伯特音樂素養的高深境界，以及他對浪漫主義音樂趨勢的把握，和突破傳統的理想訴求。再加之在四個八度之內Largo的演奏行進速度、4/4拍的方整性結構，即興的歌唱性蜿蜒曲折的音調為展示出一副悲壯曆史性的音樂的開始。
從上述外，作品中Tempo，Calando、Rubato等一些用自由的速度進行演奏音樂標記實在是見怪不怪，用自由速度進行的演奏賦予了本作品更為獨特的感人魅力，對這些自由速度成功演奏成為本作品音樂表達的關鍵所在。同時，舒伯特對於踏板的使用已經達到登峰造極的地步，在本作品之中肖邦關於踏板的使用進行了詳細的標記，通過踏板帶來的音樂效果達到微妙的情感表達。
結語
廣為人知的《Op.142 No.3》是特定曆史背景下舒伯特傑出的音樂作品，作品與當時的曆史事實相結合，民族性、個性化的和聲，流暢的旋律以及自由速度和踏板的使用展現了浪漫主義作曲家對於音樂作品的訴求。作品通過一個主題和對其主題的五次變奏完成整首作品內容的闡釋，音樂既委婉抒情，同時又不乏排山倒海之勢，每一次變奏仿佛是一個新視角的開始，層層推進最終使作品達到作品的高潮，這一次又一次的變奏使得音樂主題深深的刻在聽者的腦海之中，給人以美的享受。
參考文獻：
[1]薛莉.淺析舒伯特鋼琴作品中的美學內容[J].文學界（理論版），2002（2）.
[2]許多軍.舒伯特Op.142 No.3分析[J].大眾文藝，2012（16）.
[3]斯門將卡.如何演奏舒伯特[M].梁全炳，姚曼華譯.北京：中國文聯出版社，2003.
作者係哈爾濱師範大學音樂學院
音樂與舞蹈學（音樂史學）專業2014級碩士研究生
（責任編輯：高薪茹）