有人說，你不會寫別的，隻會寫那些微不足道的小人物。也許，我命中注定，我是小人物，當然我了解小人物的命運，叫我寫風花雪月，叫我寫小資，我肯定是寫不了，一是沒有那方麵的生活，二是長期跟工人打交道，同他們有著深厚的感情，甚至閉上眼睛，二禿子、三楞子，狗子……他們就浮現在我的眼前，實際上，我在寫他們同時，也在寫我自己，我並不是十分十美的人，我的思想、我的人生觀都是我所塑造人物的再現。其實寫小說，就是寫自己，鍛造自己，改造自己。可能有人反駁我，我就不信，那不是寫我自己，是不是這樣呢？就審美而言，你不喜歡的，你也不可能去歌頌，任何作者是逃脫不掉的。基於這個道理，我迷上了小人物，且是廠礦中小人物，過去有人稱之為“車間文學”。我知道，是他們是曆史創造者，我們應該記住他們，這是最起碼的良知，好像我們不能忘記自己的父母一樣。我這麼說，並不是一統劃一，也不是千篇一律，也就是說寫我們所熟悉的人。像文學前輩，老舍的《駱駝祥子》、楊沫的《青春之歌》、曲波的《林海雪原》、浩然的《金光大道》、柳青的《創業史》等等，不一一列舉，其作品之所以留芳百世，是因為他們所塑造的人物，在讀者心中紮下了根，並成為廣大讀者崇拜和效法的偶像。我較比那些名家，隻是小巫見大巫罷了。進入21世紀，我退休了，也有閑暇時間了，可以無憂無慮寫東西了。寫什麼？當然是我熟悉的生活了。生活底子越厚，底色也就越厚重，那人物就越有生命力。可眼下，純文學不吃香了，取而代之是時尚、或是前衛，或是才子佳人，相反是冷落了廣大的工人農民，但我執拗地堅持著，有些行業報刊，比如，《中國安全生產報》、《中國煤炭報》、《中國化工報》以及《勞動保護報》等報刊的副刊，他們關注工人的命運，並提供了發表園地。我真的該謝謝他們。
我長期鑽研短篇小說，尤其是小小說，但我越發感到，僅拘泥於技巧或是手法，是遠遠不夠的，還要創新。我所說的創新，是指形式與內容的完美結合，摒棄所謂的套路，所謂的“鳳頭豹尾”，所謂的懸念，要順其自然，以搏一笑，便是我追求的目標。但我常常在告誡自己，重複自己或重複他人等於自殺。現在有的寫手，不是寫小說，而是玩小說，或成批量地製做小說，非但人物重複，情節重複……對於這些，我倒是不羨慕，隻是我在想，有哪些作品是寫給我們的農民、工人或弱勢群體的呢，又有多少農民、工人在看我們的作品？難道不值得我們反思嗎？我靜下心來，一方麵更新知識，讀名著，看報刊，一方麵也在不斷地反思自己，總結經驗教訓，寫出更多更好的作品來，這是我的終極目標，也是所有作者（作家）的奮鬥方向。