苦山大師本人的一幅中堂《雪血江山圖》和五十四幅水墨山水小品、四本墨跡冊頁以及《周南畫論秘笈》專著全部複印展開稿占了整整一個展室；周氏二代傳人周月橋、周月舟、畢沅三人的書法、繪畫、文論等占了整個第二展室，其中周月橋繪畫作品三十八幅、書法作品四幅，周月舟書法作品二十幅、繪畫作品八幅，畢沅臨摹苦山大師繪畫作品二十二幅、仿曆代名人繪畫作品八幅，總共合計一百幅。另加《苦淵畫論》、《苦淵畫譜》各卷全部複印展開稿，這個展室就布置得比較擁擠；周氏第三代傳人周伯均、周伯東、周伯雨、周萌四兄妹及孫媳薑可音與外孫女居美的作品布置在第三展室。這個展室比前兩個展室稍大些，六個人的作品入選量因自我控製標準較嚴，已報送到籌委會辦公室的數量就低於第二展室許多。現在，怎麼看展品量都顯得不足，讓人覺得沒有第二展室充實。所以，臨時決定了兩項彌補措施：一，迅速再補選幾幅巨幅作品突擊裝幀；二，讓周伯東與周伯雨二人按展室正門兩邊牆麵尺寸，就地現場揮毫，趕製兩幅巨幅作品，這樣，既可彌補如此大規模的展覽缺少巨幅作品的遺憾，同時，也可因此而強化本次展覽的趣味性。
後麵這一條，也是正在布展現場參觀的周月樓、居美、勞倫與史密斯等人極力要求促成的，所以，為滿足他們的意見，也為檢驗一下三弟近日如醉如癡解讀爺爺與二叔畫論的成果，周伯東專門回到墨園把周伯雨找來，並到美院向過去的同事們借來各種巨型筆，這就又引來一群專門趕來看熱鬧的人。
由於帶有現場表演性質，兩人不便同時操作，商量之後，周伯東先畫。
周伯東把已經拚好的巨幅畫紙又認真地展了展平，把幾個調好顏色的塑料盆又逐個試了試濃度，然後讓周萌替他端著墨盤，最後，脫去了鞋，站在畫紙上閉起眼睛穩定情緒。
滿頭白發的周伯雨此時一聲不響，雙手交叉抱在胸前，在一旁默默看著。
周伯東首先讓貝爾遞過噴壺，在畫紙上噗噗噗連噴幾下清水，然後，從周萌手裏拿過墨盤不假思索地在噴過水的地方一**淋淋漓漓灑了開去。圍觀的人同時睜大了眼睛，隻見畫紙上一顆顆大大小小的墨滴炸彈般陸續炸開，迅速向四周蔓延、浸潤。周伯東不慌不忙回身端起一盆清水，又是一**灑將開去，清水又在墨中炸開，真如連續轟炸一般，不由看得大家眼直，但這回大家不再驚呼，隻瞪著眼睛看那清水與濃墨相互滲透、相互運動、相互纏繞、相互融合。與此同時，稀釋過的花青與鉛粉又淋淋漓漓地灑了進來。不等這些花青與鉛粉蔓延，周伯東又抓起一枝大提鬥筆在墨與色之間刷刷點點地掃來蕩去，驅趕墨與色加快溶變。最後左手拿了張生宣揉成一團啪啪啪在畫上三按兩按，墨、水、色間的相互運動便頓時停止。這時他右手已經同時握了兩枝筆，一枝大羊毫“白日落山峰”，另一枝也是羊毫“大白雲”。兩枝筆一枝蘸色，一枝蘸墨，交替使用。隨著這兩枝筆的勾勾抹抹，畫麵物像迅速清晰起來，最後，他又拿起一枝葉筋筆三勾兩抹，畫便成了。當他把最後用的葉筋筆丟到筆筒裏時，看了看手表：僅用了十分鍾。
現在大家才看出最早潑下的墨變成了幽暗、濕潤、虛實有度的遠山。後潑的水破了前麵的墨，變成了雲霧和遠處的氤氳。最後潑灑以及點染的花青與鉛粉成了漫山遍野的梨花。因為墨、水、色都是沿一個方向灑去的，所以畫麵朝著一個消逝點充滿了動感和韻律感。同時，由於水分充足，畫麵如罩一層水霧，便有了春雨淋漓的效果。最為奇處，是這種隨意淋來倒去的潑墨、破墨居然還能夠在畫麵上恰到好處地留出片片空白，稍經點染，就成了與那些用花青和鉛粉染成的梨花的烘托與延續，使梨花更加無邊無際，開滿天地之間。整體看來，一氣嗬成之氣韻貫穿全局。沐浴在雨中的景物既模糊，又讓人能明顯感到。雖明顯感到了，卻又很模糊。這種含蓄的效果把內在美與外在美統一得十分和諧，看去永遠玩味無窮。
大家便都看呆了，史密斯甚至覺得這是神奇的魔術。
周伯東掏出手帕揩揩手說：“筆墨遊戲，雕蟲小技，獻醜。”然後，便回頭對周伯雨說：“三弟，看你的了。”他的話引起了大家對周伯雨的注意，不少熟悉他的人見他突然變成一頭白發，不由得大為驚詫。周伯東想借現場氣氛把三弟的創作激情調動起來，於是也故意激他一句：“三弟，你近日反複研讀畫論，必有更深刻的頓悟，來，別緊張。”然後便親手為他研墨。
周伯雨一言不發，默默對著二哥的畫看了一陣之後，便突然動起手來。讓人吃驚的是他作畫的過程和周伯東作畫的過程完全相同，也是迅雷不及掩耳地潑墨、潑水、潑色，隻不過潑的顏色是他自己隨身帶來的一種獨特的朱紅。這種朱紅和墨溶解在一起的效果非常別致，極其絕妙。大約也是十分鍾之後，周伯雨便把他畫完的畫擺在了二哥周伯東那幅畫的旁邊。這時人們不僅是驚詫，更有些目瞪口呆了——如果說看了周伯東作畫的過程和最後的效果，使在場的同行想從此罷筆改行的話，那麼現在這些人則是徹底地被自卑感所淹沒了。