——序張葆榮《書畫論文集》
張葆榮先生是半個多世紀之前我在西安市二中低年級的同學，在校時彼此知道，但交往不多。後來，他和我都曾就讀於陝西的百年名校西北大學，我學中文，他學地質，隔行如隔山，中間又有數年的時差，不記得在學校見過他沒有。我提前一年畢業，留校做過助教，但1959年即負笈京華，後又留京工作。他畢業後，則長期在地質石油勘察和科研崗位效力，多有貢獻。隻是人海茫茫，天各一方，絕少互通音訊。
前些年回陝西省來，我們在蔡克勤老師家裏相見。蔡老師是我念高中時的班主任，後來也帶過葆榮他們那個班。老師早已年屆耄耋，而他的兩個學生也是不敢言老的“華甲之後”了。葆榮不像我似的霜雪覆頂，滿頭黑發中僅見數莖白發，不細心看不見，稍瘦，但硬朗，鏡片後的眼光，很見神采，一看就是書法家才會有的那種身板，筋骨內斂，氣脈貫通。
蔡老師家的客廳裏，掛著葆榮的一幀大幅書法作品，是工整的楷書，書風瘦勁清麗，秀潤而見風力，頗能見出長期臨王習柳的功夫。那次見麵，他送我一本他的詩集。閑談中，說起邵燕祥一首悼念偉人的七律和我的步韻和詩，不想他在不久後即將此二詩作成大幀書法貽我，清勁而見氣骨，出沉鬱。使我異常感動。
前些時，葆榮要把他的書畫評論和文藝美學論文裒為一集出版，打電話邀我為序，並寄來部分入選篇目和有關資料。我以雜事應酬太多，很拖了些時日，讓他著急，很覺歉疚。好在讀完他的文章，看了別人對他的介紹和評論，覺有話要說，恰好這兩天有空，也就可以了卻這筆文債。
我很佩服葆榮能長期在繁忙的科技研究和管理工作之餘，鑽研書法，不僅堅持創作，而且進行理論思考，研究書法史上許多疑難的公案，在充分占有相關資料並進行認真梳理之後，寫出考辨文章，得出自己的結論。這種把創作實踐和理論探索結合起來的方法，是尤為難能可貴的。這種結合的好處是，既不會成為知其然而不知其所以然的魯莽家、寫字匠，也不會成為隻有嘴上功夫的“天橋把式”，或魯迅先生所不屑的空頭皮的理論家。
中國的書法藝術，在世界上是獨一無二的文化現象。它既有技藝、技術的層麵，更有文化意蘊的層麵。從技藝、技術的層麵看，沒有從“上大人孔乙己”描紅開始的長期艱苦的臨摹和訓練，即所謂“筆成塚、墨成池”，是很難達到熟稔圓練的程度的；從文化意蘊的層麵看，書法藝術又反映著書家的主體人格、文化素養、氣象胸襟等等，可以說“功夫在書外”。自古書家講風骨，講氣韻，講格調和境界，都與主要著眼於文化意蘊層麵相關。在葆榮的書法理念和創作實踐中，對於上述兩個層麵的關注，以及對後者的更加側重，都是相當自覺的。那證明，就是收在這本書裏的文章。