“因為父母，我得以在劇院長大，直到今天。這是我的幸運，讓我從小就親近藝術。所以在某種意義上，劇院就是我的人生。幾十年過去，這長長的曆史所抵達的，是一個金色的驛站。被劇院這輛藝術的戰車承載著，我們終於看到了一片迷人的金色，那是劇院風風雨雨之後的輝煌。”（《遙遠而切近的記憶》）如是，趙玫娓娓道出了自己與藝術之間那種無法割舍的生命聯係。“悲落葉於勁秋，喜柔條於芳春，遵四時以歎逝，瞻萬物而思紛”（陸機：《文賦》），出身藝術世家的趙玫，天性敏感，激情豐盈，正因了自幼的耳濡目染，才生成這般多愁善感熱情似火的藝術氣質。從發生學的角度，《我的城市》更是一篇解讀趙玫的絕好的心靈文本。作者講述自己從小生長於天津市郊，住宅緊鄰綠樹掩映的法國公墓，那片恐怖而充滿誘惑的墓園，成了她童年和少年時代最重要的活動場所。“我從不懼怕墓地，我甚至喜歡墓地，對那裏的草木充滿了一種夢幻一般的迷戀。我想那就是因為我是在墓地旁長大的。是墓地的文化養育了我。”可以說，墓園成為趙玫永恒的心靈鏡像，她因此懷有了一種墓園情結。滄海桑田，墓園最終夷為平地，並在那裏蓋起了供老紅軍居住的將軍樓；麵對無可尋覓的舊日墓園，作者不免遐思渺渺，想像那些藍血白骨的遊魂亡靈會夜夜發出思鄉的哭泣，或在午夜浪漫悲歌。這是何等傷感而性情的文字。趙玫能從天津這樣一座被認為有些土氣、俗氣的城市中讀出洋氣和大氣，讀出東西文化的碰撞與融合，認為“除了上海，中國沒有任何一座城市像天津這樣包容著那麼多國度的文化”，正是一種詩性情懷的彰顯。
從趙玫散文中知道，她有著一個如花似玉堅強開朗的女兒若若，少小離家，負笈異域。這個誌向高遠的孩子，是趙玫最大的財富和驕傲。對於趙玫，女兒已然放飛，像美麗的鴿子，像驕傲的鷹，遂有了《分享女兒，分享愛》的血濃於水，有了《我的十六歲的小姑娘》的一往情深。這類親情文本，讀來尤為動人。
趙玫集子中一些配圖的精短文字也性靈獨具。“文學就像是一片懸浮於天空的雲。在光的照耀下，飛舞。就這樣開始。那時候並不知道文學也是一種冒險。”“玫瑰攀援在白房子上，還有燈。就像一部小說的開頭。”句式獨特，語感出色。我欣賞趙玫對文學的虔誠與敬畏，哪怕片言隻語，寫來亦有板有眼、一本正經，寧失於平直，不失之放浪。《感謝儀方》的文章裏，有幅趙玫與美國友人的合影照，配著一小段不經意的文字：“是他們安排了我在美國的所有行程，讓我看到了美國壯麗的景色和美好的人民。”此處用了“人民”這樣一個並不家常的大詞（bigword），在趙玫卻不覺矯情，某種意義上可視為1950年代出生的作家所特有的一種道義擔當與人文情懷的體現，這也正是趙玫們與時下那撥熱衷於玩文學的碼字師們的根本區別。
趙玫行文，往往用詞險，視點遠，立意深，不喜平鋪直敘；凡設色敷墨，時濃時淡，亦輕亦重，均不落窠臼，撼人心扉。自然，趙玫的散文偶爾下筆用力過猛，如同炒菜放多了佐料，不免在文體上出現偏頗；部分文字無意間流露出的準“小資”式的優雅自足，也會讓挑剔的讀者略生腹誹；另有個別篇章“露”多於“藏”，尚欠含蓄蘊藉。不過，要求篇篇精美，對於任何作家，隻恐都是一種苛責。
流光飛逝，然而詩情不老，文心永恒。年屆天命但周身洋溢著青春氣息的趙玫，總予人紅顏不凋的感覺：鮮豔，芬芳，燦爛，奪目，極易讓人聯想起春風中怒放的玫瑰，或者美麗的紅櫻桃。趙玫煮字療饑，把自身獻祭於藝術的聖壇，以心血頻頻催生出令人驚豔的美文的花朵。“結廬在人境，而無車馬喧。問君何能爾？心遠地自偏。”（陶淵明）秋水為神玉為骨，趙玫其人其文，確是別具一格的。
2006年1月10日定稿