王逸人： 還是說《耳光響亮》，小說的前麵部分雖然瘋狂，但牛家人在“爹失蹤，娘嫁人”的情況下，使用各種策略似乎還能混得開；而後麵部分社會逐漸回歸正常了他們反而混不開了。這是個很有意思的事，我記得謝晉的電影《芙蓉鎮》裏秦書田也對胡玉音說：“活下去，像牲口一樣地活下去。”結果胡玉音也真的活下去了。您是要暗喻人像動物一樣以“叢林法則”能生存，但等到“文明”到來時卻無所適從嗎？
東西： 這個小說的曆史背景是從無序到有序的年代，時代在尋找秩序，人物也在尋找秩序。但當秩序到來的時候，不僅惡受到了懲罰，善也受到了懲罰。這些善惡之人都在為前麵的瘋狂埋單，甚至在為“文化大革命”埋單。今天為昨天埋單，明天為今天埋單，現在都還是這樣。這是一本“後文革”小說，是“文革”的水中倒影，雖沒正麵涉“文革”，但每個人的心靈都被汙染。
王逸人： 《耳光響亮》應該是您第一部長篇吧，每個作家第一次搞長篇多少都有些眼高手低的情況，那麼您覺得這部小說最終的完成後實現了多少您最初的創作設想？
東西： 這是我的第一部長篇。到現在，我也隻寫了兩個長篇，第二部是《後悔錄》。眼高手低不是寫第一部長篇的專利，有的人一輩子都可能眼高手低。這是寫作者的普遍現象。我寫小說有預設的主題，卻沒能力預設效果。就《耳光響亮》而言，我覺得我想表達的基本上都表達了。
王逸人： 對了，《耳光響亮》後來拍成電視劇改名叫《響亮》了，這是怎麼回事啊，您沒提抗議啊，說實話“耳光響亮”的名字起得很好，是多解的，誰打了耳光，誰被打了耳光，打別人耳光的最後也被打了耳光；另外，人被打了耳光都有短瞬的“啞然”的反應，這些和您小說很貼近，可“響亮”是個什麼東西呢，就不是個東西啊！
東西： 拍成電視劇之後，開始用的劇名與小說同名，但播出時有關部門說名字得改改。電視台都預告兩個月了，如果名字全改，預告就等於全廢。從拍片到播出有一年時間，宣傳用的也是原名。於是，弱弱地問非得改嗎？回答非得改。打個比方，您的名字叫王逸人，如果有關部門叫你改名。您能全改嗎？隻能把前半截去掉，改成“逸人”。這樣，親人和朋友也許還認得您，甚至還覺得叫起來更親切。哈……
王逸人： 2005年，您出版了長篇小說《後悔錄》的單行本，封麵那叫一個黑啊，故事也足夠陰暗。小說講述一個樸素的小人物曾廣賢，在禁欲的時代裏，因為無知恐懼，錯過了向他大膽表白的少女；但活躍異常的欲望煎熬，讓他蒙著眼睛進入仰慕的女人的房間，什麼也沒有幹卻被誣告成強奸犯，獄中十年，隔著鐵窗他倒是獲得了堅貞的愛情，可是出獄後性和愛情對曾廣賢又成鏡花水月……看完之後給我們一種心理暗示就是別做讓自己後悔之事！這個帶有普羅色彩的心理您是如何提煉出來的，並認準了它的可操作價值？
東西： 寫作就是把自己內心裏的那一小塊切出來，放大。魯迅放大自己的“精神勝利法”，加繆放大自己的“局外人”心態，卡夫卡放大自己的變形，加西亞·馬爾克斯放大自己的孤獨……提煉“後悔”，是從人性開始的，因為後悔是我的心理常態，後悔做錯事，交錯朋友，投錯資，浪費時間和感情等等。我想一個正常人都應該有後悔的心理，隻是強弱不同罷了。這種普遍心理如果能跟現實巧妙結合，小說就有可能成功。中國有一個從“禁忌”到“放浪”的性生活過程，就是我們的性生活曾經被沒收，後來一步步放開，直到放浪形骸。一個人置身這樣的現實，不後悔是不可能的。性生活雖然從“禁”到“放”，但一個人卻是從年輕到衰老。這是兩條逆行的線，禁的時候，我們有精力和體力，放的時候我們已經疲憊蒼老。有了人性與現實的嫁接，我認為寫作就可以開始。