成群結隊的鳥兒在夕陽中翻飛，鬆鼠從山坡上衝到竹林裏打滾。
露著兩個大板牙‘嗚嗚’的叫個不停，興奮極了。
李長青笑看著鬆鼠在樹林裏嬉戲的場景，感歎著此前此景合當入畫！
況且梅蘭竹菊一直都是華夏畫家喜歡的題材，代表作四種不同的風格合稱國畫四君子。
其中竹子極其常見，但是真正能畫好竹子的繆繆無幾。
李長青在洗硯池學習國畫的時間已久，一時技癢想在夕陽中描繪鬆鼠竹林嬉戲圖。
從木屋端出筆墨紙硯，將白色的宣紙夾在自己做的木架上。
李長青曾經在竹林的一棵竹子上，找到揚州八怪之一鄭板橋的真跡心得。
鄭板橋一生對畫竹情有獨鍾，一畫四十年，曾寫過一首詩。
四十年來畫竹枝，日間揮寫夜間思。
冗繁削盡留清瘦，畫到生時是熟時。
將畫竹分為‘眼中之竹’、‘手中之竹’、‘心中之竹’三個境界，注重竹子的生。
單從技法上來講，竹竿挺拔堅韌，一般筆順從根向梢。
由下至上，若枝竿倒懸下垂，則由上至下。
握筆略側稍逆，一節一節地畫上去。
畫竹子底部主竿時筆酣墨飽，等近枝葉處逐漸輕虛下來。
每筆起止要有明顯的頓挫，如股骨、肱骨般兩頭略粗中間較細，為生枝布葉留下餘地。
竹節有兩種常見的格式，一種是‘八’字式，依形而取名。
另一種與‘冠’字的頭相近，用筆連貫起來，古譜稱蜻蜓眼或鳥看腹。
‘冠’字式體現方法的視點低於竹節，使得竹竿似有向內傾倒的感覺。
竹竿細長的線條剛健秀拔，運筆時速度較快，來表現出用筆的力度，同竹枝為互生狀態。
一般竹節並生兩枝，另一節在方向相反處生枝，左右交錯，舊譜有‘安枝分左右，不許一邊就’的法。
細竿枝不用畫節，可以簡略，但線條起止要有頓挫，連接處即為關節，如果拘於節便會顯得瑣屑。
即便李長青已經將畫竹的技法爛熟於胸，想要將鬆鼠在叢林竹中嬉戲、竹影映射在木屋的場景描繪出來也並不是一件簡單的事。
在動筆之前，李長青全神貫注地觀察清風吹拂著竹子的變化。
再用手指頭量一量竹子的節把有多長，然後又記一記竹葉子有多密。
當做到心中有竹時，李長青才開始動筆。
從竹節到竹枝、竹葉，再以木屋窗前的竹影作為渲染，最後用鬆鼠在竹下打滾來點睛。
一副鬆鼠竹林嬉戲圖躍然於紙上！
李長青畫的鬆鼠竹林嬉戲圖，正是用竹林、木屋、鬆鼠間相得益彰來體現出‘生’的特點。
隻要將竹子的‘生’體現出來，竹子的神也自然水到渠成！
可以李長青畫的鬆鼠竹林嬉戲圖已經達到很高的水準，但李長青隻是看幾眼找到其中存在的一些缺陷，便隨手撕掉一副足以轟動一方的畫。
李長青望著月下竹影婆娑，鬆鼠靈動地奔走撒歡，有什麼畫會比這個更好呢？