第三，明知是假，偏要強調。如第1集裏麵，劉能對謝廣坤說：“等我買車那天，你記住了，我原先不撞你自行車嗎，軋你自行車，這回不軋，我奔你腿上去，你記住了。”第20集，王天來和劉大腦袋住在一起，他先說怕劉大腦袋打呼嚕，劉大腦袋說：“咱們又不住一間房，隔了兩道牆，兩個門，你聽不見。”王天來又嫌床小了睡不下。劉大腦袋讓他睡到會議桌上，王天來說：“拉倒吧，媽呀，那樣兒咋睡啊，我睡到半夜，我一睜眼睛，周圍全是開會的，那不成開追悼會了嘛。”
第四，話不直說，故意繞彎。第35集，劉大腦袋按照王大拿的要求，在楊曉燕麵前介紹了王大拿的情況，傳達了王大拿對她的好感。但是，當王大拿問他情況時，劉大腦袋卻說：“沒說呢，我尋思一點點滲透嘛。”王大拿：“怎麼滲透呢？”劉大腦袋：“我問她呀，我說你看我這人咋樣啊。”王大拿：“看誰怎麼樣？”劉回答：“我呀。”王大拿：“看你怎麼樣有啥用啊，給我介紹怎麼看上你呢？你都有家了，你怎麼飽漢不知餓漢饑呢？”劉大腦袋：“董事長，我說的隻是過程嘛，我尋思我問她對我印象咋樣啊，她對我印象好了，那麼對公司印象就好，對公司印象好，對你董事長印象就絕對好。”
第五，時尚新詞，理解各異。第2集，王大拿對劉大腦袋說他桌上的電視機沒用，可以送到卡拉OK包間時，劉大腦袋說：“咋沒用呢，我平時用它偷個菜啥的。” 王大拿：“偷菜？你養成這個習慣了？這有的是地，你個人種唄，偷什麼菜。”劉大腦袋：“你聽錯了，董事長，我說的是網上偷菜。”王大拿：“晚上偷菜，別養成那些壞毛病，知道吧，盡量能個人種就個人種，別上人家偷。另外能花錢買就買，偷那幹啥呀！”第8集，晚上，劉大腦袋對媳婦王雲說：“媳婦，來，咱也玩把像國外的浪漫，來Cheers，來Music。”王雲：“幹啥呀？”劉大腦袋：“跳舞呀。”這時，劉能敲門來了。劉大腦袋開門見劉能，劉能問：“沒睡吧？”劉大腦袋說：“睡啥呀，陶冶呢。”劉能：“陶冶？”劉大腦袋：“陶冶情操呢。”劉能：“你看，耽誤你了，你繼續陶冶去吧。”
除了風格化的台詞語言之外，善於對喜劇情節的細節刻畫，也是《鄉村愛情故事》形成濃厚喜劇色彩的重要原因。如第14集，劉大腦袋為了給謝大腳送水果，把自己買的柚子丟出窗外，沒想到用力過重，柚子滾出了大門外的路上。正巧，趙四一家人路過，見到了柚子。趙四以為是炸彈，叫家人在一旁待著，自己小心翼翼地走過去“探雷”，幾經試探，確認是柚子後，把它抱回家去享用了。第29集，李大國和王天來到了山上樹林裏，王天來本來是要和李大國在山上“比試”一把的。李大國在山下醫務所，當著媳婦香秀麵時非常強硬，到了山上卻軟下來苦苦哀求王天來趕緊找對象，而且還跪在王天來的麵前，直到王天來答應找對象才起來。第二天，香秀告訴李大國說王天來去相親了，還問李大國用啥招讓他去相親的。李大國說：“媳婦，你說我拿下他，不就是玩嘛，兩拳就把他拿下。我問他你找對象不？他說不找。我啪的上去又是一拳。我說找嗎？他說不找李秋歌這樣的行不行？我說不行。我拳頭舉起來，我啪我剛要打，他當時就跪下了。我說媳婦，你也了解老公這樣的人我心軟，我一看他跪下了，我還能怎樣。”他媳婦把他佩服得不得了。李大國放下電話說：“也不怪都愛吹牛啊，吹牛的感覺是太爽了。”這些細節刻畫，符合喜劇結構技巧中的“對照”方式。電視劇中對於喜劇情節的細節刻畫是細致的、到位的。所以，才能使電視劇充滿喜劇色彩。
四、電視劇《鄉村愛情故事》需要注意的幾個問題
上麵分析了電視劇的成功之處，對於一部長達36集的電視劇來說，也存在值得注意的地方，主要有以下幾點：
第一，藝術創作中假定性情景與電視劇真實性再現之間存在差異。
“真實性再現”是電視劇導演需要認真把握的問題。假定性情景又叫“規定性情景”，是話劇表演的術語，在舞台上劃定一塊地方擺上幾件道具，由導演規定是某年某月某地的環境，演員就按照規定的情景進行表演，隻要演員表演到位，觀眾就會認同舞台表演的環境和氛圍，並且與演員的表演產生共鳴。但是，如果要把小品搬到熒屏上，就有一個時空真實性再現的問題，也就是要對故事發生的時間、地點、人物進行藝術造型，使其在熒屏上展現出逼真的時空環境，觀眾才能對講述的故事感到真實。36集電視劇《鄉村愛情故事》發生的故事究竟有多長時間，是一年之內發生的故事，還是半年之內發生的故事？我初步統計了一下，電視劇導演分別用49個白天的場景和33個夜間的場景講述故事。問題在於，導演沒有采取措施（比如運用字幕的方式，或者演員口述的方式），來標明這49個日景和33個夜景究竟是一年之內的，還是半年之內的。結果給觀眾造成了電視劇故事是連貫下來、一氣嗬成，從故事開始到故事結束，應該是一個月之內發生的故事的感覺。而且，從第1集到第26集，由王小蒙買小轎車引發的故事，故事情節的邏輯性、連貫性都很強，一環扣一環，一天接一天，中間沒有間隔。但是，第1集，電視劇表現的時間是夏天，演員穿著汗背心和T恤衫；到了第16集，時間是秋天，演員穿兩件毛衣；到了26集，時間是冬天，演員穿棉衣；到了第29集，開始下大雪了，有的演員穿皮衣。時間延續了將近半年，這就是故事的邏輯時間和故事在熒屏上展示的時間不吻合的現象。其中，有個重要的情節，就是劉英假孕。劉英從第1集開始懷孕，一直到第26集，重新到醫院檢查才知道沒有懷孕。在一個月時間內，識別不出“假孕”情節是可信的，如果在三四個月，甚至半年，還識別不出“假孕”，就顯得不合情理了。這個問題值得導演注意，因為電視劇拍攝時間長，往往會忽視這個問題。
第二，塑造人物形象存在比例失調的現象。
任何一部電視劇無論講述多少故事，主要目的是塑造鮮活的人物形象。人物形象主要是在故事情節中展現出來的。36集《鄉村愛情故事》對於中老年人物形象故事偏重，也就是戲多分量重，加上這批老演員都很善於表演，使觀眾對於他們塑造的人物形象印象深刻。由於電視劇要加重喜劇色彩的緣故，對故事情節的設計有刻意追求笑聲的傾向，這些人物的性格過於扁平化，有的角色隻有毛病沒有優點，無形中造成了鬆山鎮象牙山村的“主流社會”，都是由毛病較多的群體構成的印象。同時，對於電視劇中的年輕演員來說，戲少分量輕，表演邊緣化，有的年輕演員的表演有“標簽化”的現象，人物形象塑造顯得蒼白無力，對於年輕演員的成長不利。
第三，注意人物形象的性格塑造中的偏頗傾向。
人物性格的塑造是人物形象的重要組成部分，人的性格是由多方麵因素構成的，是複雜的、多麵的。對於一部表現普通農民的電視劇來說，塑造一批普通農民的性格，實屬不易。性格塑造要通過深入生活，才能歸納、創作出鮮明的性格。還要注意，人的病態不屬於人物性格的組成部分，因此，磕巴、殘疾、謝頂等生理現象，不應該成為被嘲笑的對象。
第四，對於戲劇衝突的鋪墊不夠。
《鄉村愛情故事》是連續拍攝的第三部，由於三部電視劇不是連續播出的，上一部播出和下一部播出的間隔達兩年之久，其中有的演員也替換了。許多老觀眾對於上一部的情節都會淡忘，更不用說第一次觀看這部電視劇的觀眾，對於過去的情節一無所知，因此對有的戲劇衝突感到困惑不解，如第1集，劉能看見新買的小轎車，想上去坐坐，為什麼謝廣坤就是不同意，而且還吵得很厲害，甚至動起來。對於這些由上一部電視劇中的“積怨”引發的戲劇衝突，應該事先鋪墊一下，有助於觀眾理解劇情。
上述意見僅供參考。總之，《鄉村愛情故事》是一部成功的電視劇，也是對喜劇色彩濃厚電視劇的重要探索，希望電視劇的創作團隊，認真總結經驗，再接再厲，創作出更多深受觀眾喜愛的優秀電視劇作品。
2010年4月10日