創作手記
名家構築
作者：耿林莽
曠野無邊
落日似一麵銅鑼，在地平線做古典式莊重的告別，
“沙沙”之聲，有風擦邊而過，向曠野的深處走去，
曠野。曠野無邊，在迷霧中收縮、飄浮。
黑黝黝的原始森林，山巒在其間潛伏，幽靈的腳步，漸行漸遠。
忽聽見鼓聲隱隱，嗩呐鳴鳴，
“噢噢”，有人在唱歌：“噢噢，你問我要走向何方？”歌聲沙啞，反反複複。
“噢噢，我已經走到了曠野的盡頭”。
歌聲裹著迷霧，更顯模糊。
隱約間，我看見了白堊崖的殘軀，似野獸的牙齒，已殘缺不全。
它的周邊，散列著高高低低的墓碑、墳塋。
生與死在這裏切割。
死亡，便是曠野的盡頭嗎？
我聽見鐵錘敲擊石塊的聲音，空空洞洞，響成—種節奏，
老石匠在雕琢碑石，為死亡鑲一道最後的花邊。
他不說話，隻管埋著頭敲，敲出了一片彌漫的粉塵。在他身邊，散列著高高低低的墓碑、墳塋。
我彎下腰，從蔓草中折下一枝野枸杞，編成紅瑪瑙似的珠串，放在墓碑的前麵，
這是死者鮮血凝成的火花，輝煌，明麗，閃閃爍爍。生命便是如此無盡止地輪回著的。
曠野無邊，永遠找不到它的盡頭。
手記：詩從幻境來
我是個平凡之人，在世俗的生活環境中度過時光，沒有多少闖蕩江湖、四海為家的浪漫經曆，和與之匹配的浪子情懷。或許正因為這種缺失，使我對之有了更多的向往與幻思。譬如曠野，不曾有過親曆其間的直接體驗，隻從某些短暫片斷的接觸，以及影視作品中吸取著、萌生著、幻想著一點氛圍、一種意境。久了，這些虛幻的感覺，竟然“弄假成真”地使我為之神往、沉迷。這便是我寫《曠野無邊》的背景與由來。
創作來自生活，這是毫無疑問的。但對於散文詩這種抒情性和審美境界極高的文體來說，又與紀實性作品不同。感覺、氛圍、情懷、意境、想象力的重要性常居主導地位，經由作家從分散的生活體驗變形後重新組合，往往多於照抄照轉直接寫實的“再現”。我寫散文詩，常在落筆為文前，先自虛構一種境界，讓自己沉浸其中，漸漸形成仿佛真實存在的在場感。也就是說，先感動了自己，然後才將這種感受移到紙上，成為詩篇。從生活真實到藝術真實的過渡，對我而言，常有這樣一個過程。
《曠野無邊》最初的靈感來自黃昏時分身處異鄉時的那種忐忑不安的心誌。落日、晚風、迷霧、森林，和幻覺中幽靈的腳步，便在這種情懷中湧現，十分自然地“不招自來”。那歌聲我已記不起是從誰的歌中留下的印象，卻非常和諧地適應著曠野，“歌聲裹著迷霧”，加深了情緒迷茫、心靈孤獨的情懷，至此，這章散文詩的藝術氛圍，已然形成。而作為詩的主導情緒的，便是“走向何方”的彷徨與“曠野盡頭”的迷茫了。
詩至此己完成了氛圍的營造，然而我不滿足於她的單一性和淺層次。從“複調思維”的要求出發，想推向更豐富的意蘊。於是出現了墓碑與墳塋。以“生與死在這裏切割”和“死亡，便是曠野的盡頭麼”為轉折，將“曠野的盡頭”和“生命的盡頭”相聯結，過渡到對於生命意識的抒寫。老石匠的出現，是加重了一筆，使之更為突出。
“曠野無邊”的邊在哪裏，沒有答案。也許，“永遠找不到它的盡頭”，這個結語，是針對曠野的，也是針對生命的。我以紅瑪瑙似的野枸杞的明麗寫出了生命無盡止輪回的輝煌。曠野無邊，生命也無邊的雙重構思，遂告完成。
藍色花
一個人被推下了絕壁。
那陰鬱的回眸，似藍色閃，一掠而逝。
沒有雷鳴。
（這是個無聲的世界）
絕壁之下，一朵藍色花，開了。
是屈死的幽靈，怯生生地抖顫著，瑟縮的眼眸，
薄薄的嘴唇，想說點什麼，終沒敢說出。
鍾聲喑啞，
歎息沉澱，
淚雨回旋。
光被磨損了。無聲的世界，凝鑄出這一滴，冷冰冰的藍。
封閉的曆史，依然堅守著
沉默。
手記：《藍色花》三易其稿
我寫的《藍色花》是一種野花。每到初秋，便能在牆角邊的草叢裏見到她。“兩片竹葉青的葉子，托一朵藍色的小花”。我很喜歡這種小花。她那花瓣，如同蝴蝶的翅膀，她怯怯搖曳著的瑟縮，使我感到宛若幽靈的眼睛，這便使我產生了一種愛憐之意，而產生了詩情。“幽靈的眼睛”這一意象，是我寫此詩最初的也是最核心的意象。寫出初稿，當時比較滿意，在兩本集子裏，都選進了她，算是告一段落了。
之後，我在一組劄記式的散文詩短語中，寫下了這樣一段話：
“把人推向絕壁的時候，我瞥見了那陰鬱的回眸。
閃電一掠而過，沒有雷鳴。”
在這裏，被推下懸崖去的蒙難者，當然是弱者，“沒有雷鳴”，無力反抗。而那“陰鬱的回眸”如藍色的電閃“一掠而過”，這便有了藍色花“幽靈”的影子。
又過了幾年，我構思了一章題為《絕壁》的新作，寫的是封建暴君，將他忌恨的“異己分子”從絕壁上推下懸崖，而製造了一幕幕慘劇。雖然這些屈死者無力反抗，他們的幽靈卻在山腳下的石縫間萌發出藍色的小花。於是，“藍色花”的意象，便在《絕壁》中出現了。
這章散文詩寫出之初，頗覺不錯。但放了一段時間再看，便覺得有些冗長和鬆散。2011年5月，我終於將他廢棄，把核心情節“一個人被推下懸崖”移入《藍色花》中，於是便有了現在這定稿的產生。小小的一朵藍色花，小小的一章散文詩，三易其稿，跨過了二十六年時間。這說明，一章散文詩的臻於完善，往往要投入漫長的艱苦經營，不是一蹴而就的。
這定稿與初稿相比，主要的變異在與初稿中對藍色花幽靈的來曆，是泛指的，且有不確定性：“也許是蒲鬆齡筆下屈死的幽靈，也許是商代古廟中殉葬女奴藍幽幽的眼睛”，而在定稿中，便準確無疑地“定格”在“絕壁”下“屈死的幽靈”身上，這樣，詩便達到了高度的集中、精煉與完整。“薄薄的嘴唇，想說點什麼，終沒敢說出”這一筆，與那“陰鬱的回眸”相呼應，這個“幽靈”的形象，就更為豐滿地站起來了。