楊廣
楊廣（569—618），一名英，弘農華陰（今屬陝西）人。隋文帝楊堅次子。被封為晉王，後奪其兄勇太子位。仁壽四年（604）即位，即隋煬帝。擅長詩文。今存詩四十餘篇。多宮體，詩風輕豔。亦有少量描寫自然物象及邊塞風光，尤其後者，所謂“矯然獨異”，論者稱為“風氣將轉之候”（沈德潛《古詩源·例言》），於唐詩創格有一定影響。此篇即屬此類。
春江花月夜
春江花月夜乃樂府舊題，屬清商曲辭之吳聲歌曲。據《舊唐書·音樂誌（二）》載：此曲之最先創製者為陳後主（陳叔寶）。謂“叔寶常與宮中女學士及朝臣相為和詩，太樂令何胥又善於文詠，采其尤豔麗者以為此曲”。可知，當屬於宮體歌曲。但其歌辭已不傳。《樂府詩集》卷四十七所錄此曲歌辭計七篇，以楊廣二篇為首，此為第一篇。
暮江平不動，春花滿正開。
流波將月去，潮水帶星來。
詩篇狀寫物景，僅四句二十個字，即將詩題中之春、江、花、月、夜五字字麵應盡之義一一點明（參見蔡厚示語。《漢魏六朝詩歌鑒賞辭典》第九十五頁。下同）。首二句寫夜色降臨之際，江麵及江兩岸之物景。謂江麵風平浪靜，江波紋絲不動，而江的兩岸則布滿盛開的春花。這是夜色迷蒙中所見物景。蔡厚示稱之為“幽靜的畫景”。次二句寫江水與海潮，謂其帶將月去，翻上星來，將月光照耀下由於江水流動及海潮起落所產生的物景寫得十分氣派。蔡厚示稱之為“反靜為動”。即：隨著夜色的轉深，星月湧現，平靜的春江已顯得十分不平靜。前後所寫，互相映照，月夜春江，更加充滿著春的活力及氣象。因此，讀此篇，既可領略所謂“春江花月夜”所呈現實際物景之美，又可領略詩人對於此物景之特有感受及體驗。這當可以看做是“矯然獨異”的一個例證。
所謂“矯然獨異”，說明已超越宮體的範圍。這對於詩風轉變，意義重大。即：不僅當時綴文之士，“遂得依而取正焉”（《隋書·文學傳序》）；而且入唐之後，張若虛之被譽為“孤篇橫絕”名篇——《春江花月夜》之出現以及四傑對於唐詩題材之開拓，相信與此所謂“矯然獨異”之創造，都有一定關聯。楊廣此詩在中國詩歌發展史上的地位應予充分肯定。
楊素
楊素（？—606），字處道，弘農華陰（今屬陝西）人。北周時任東騎大將軍、司城大夫等職。入隋為禦史大夫並封越國公，任內史令。仁壽四年（604）廢太子勇，擁立煬帝，遷尚書令。官至司徒，後改封楚國公。與薛道衡友善。工詩文，擅長草隸。傳詩二十餘首。《隋書》《北史》稱譽其詩“詞氣宏拔，風韻秀上，為一時盛作”。有《楊素集》十卷，已佚。
山齋獨坐贈薛內史
《山齋獨坐贈薛內史》計二首，這是第一首。薛內史，即薛道衡，隋文帝（楊堅）開皇（581—600）末至仁壽（601—604）中任內史舍人。楊素此詩當作於這段時間。
居山四望阻，風雲竟朝夕。
深溪橫古樹，空岩臥幽石[1]（“空岩”句：言山岩上懸空而臥青石。）。
日出遠岫明，鳥散空林寂。
蘭庭動幽氣，竹室生虛白。[2]（蘭庭：生滿芝蘭的庭院。非實指芝蘭，概言庭院花草芳美。室生虛白：語出《莊子·人間世》。本指心境空虛而無所求則心自明。此句謂居於竹室則心境空靈清明。）
落花入戶飛，細草當階積。
桂酒徒盈樽，故人不在席。
日暮山之幽，臨風望羽客。[3]（羽客：即羽人，本指生有羽毛的仙人，此指道士，乃求仙得道者。）
詩篇十四句，大致分為兩個部分：前十句布景，狀寫山齋所處環境；後四句說情，敘說懷念友人之意。狀寫環境，首先從遠處、大處著筆。謂山齋所在，四周都是山，一天到晚看到的隻是山間的風雲變幻。阻，即阻隔。四望阻，謂四周為眾山所阻隔。竟朝夕，即盡日。謂一天當中除了看山看雲以外，不受任何幹擾。在這大環境中，詩篇著重描繪深溪及空岩這兩大富有特征的物景。前者古樹如磐，橫斜枝幹覆蓋於溪流之上；後者翠嶽淩空，巨石靜臥於翠嶽頂端。這是靜態描寫，著意顯示其幽深與奇險。而日出及鳥散，以動托靜，謂太陽升起，將遠山照亮，鳥兒飛出，使整座山林變得寂寞，則進一步渲染其空明清靜。寫好大環境，接著，從近處、細處著筆，狀寫山齋所在之小環境。謂蘭草滿庭院，暗香浮動；翠竹繞屋舍，虛室生白。而且，飛花入戶，積草盈階，似與大自然打通界限。“竹室生虛白”，語本《莊子·人間世》“虛室生白，吉祥止止”。陸德明釋義稱：“崔雲：‘白者，日光所照也。’”這說明，詩人既借此以凸顯山齋小環境之澄澈明朗，又借此以自喻，謂其心境與環境一般通明剔透。這是布景。最後說情，表示希望老朋友前來山齋，共賞清遠之景。桂酒，以肉桂浸製所成香酒。《楚辭·九歌·東星太一》有“奠桂酒兮椒漿”句。用此桂酒迎客，可見其情之誠摯。羽客，本指道士，此指薛道衡。同道家學仙，仙人著羽衣。詩篇所寫，既表現對於友人的熱切期待，又反過來，進一步表現其“出世高人”的格調及風韻。