與其濃烈的情感相一致，鮑照的表達方式直率坦誠，語言通暢恣肆。沈約說他：“嚐為古樂府，文甚遒麗。”《藝概·詩概》：“明遠長句，慷慨任氣，磊落使才，在當時不可無一，不能有二。”“遒麗”，就是遒勁、流麗，“慷慨”、“磊落”就是真摯坦誠。鮑照的樂府詩雖也講究字句，卻很少有生僻艱澀的字詞，而以平易曉暢為主。句式靈活多變，隨情感抒發的需要自由抒寫，似乎要把語言本身當做內心情緒的直觀外現。很多作品一氣嗬成，順肆恣意，勢如破竹，如《擬行路難》其四：“瀉水置平地，各自東西南北流。人生亦有命，安能行歎複坐愁。酌酒以自寬，舉杯斷絕歌路難。心非木石豈無感，吞聲躑躅不敢言。”起句無端而下，若黃河落天走東海。“酌酒”二句稍一轉折，末又怒而不敢言，戛然而止，收束陡峭。整首詩歌緊湊急促，而又音節響亮，句式錯落，具有很強的感染力。所以《彥周詩話》說：“明遠《行路難》，壯麗豪放，若決江河，詩中不可比擬，大似賈誼《過秦論》。”
《擬行路難》主要為七言、五七言相間的句式，而七言句“迅發如臨濟禪”，適合表現激昂動蕩的情感，相對來說，五言詩較為典雅。元人楊載《詩法家數》：“五言古詩，或興起，或比起，或賦起。須要寓意深遠，托詞溫厚，反複優遊，雍容不迫。”而鮑照的五言歌行，卻以“七言手筆行之，句疏氣迫，未免失五言風軌。”“句疏氣迫”就是節奏急促，語句疏蕩。許學夷《詩源辨體》曾就此摘出鮑照的五言詩句加以評點，他說：“樂府五言如‘雞鳴洛城裏，禁門平旦開。冠蓋縱橫至，車騎四方來。’‘驄馬金絡頭，錦帶佩吳鉤。失意杯酒間，白刃起相讎。’‘嚴秋筋竿勁，虜陣精且強。天子按劍怒，使者遙相望。’‘疾風衝塞起，沙礫自飄揚。馬毛縮如蝟，角弓不可張。’等句，最為軼蕩，其氣象已近李杜，元瑞謂‘明遠開李杜之先鞭’是也。”五言詩受句式的限製，不像七言詩那樣汪洋恣肆，有利於表現大氣磅礴、排山倒海的力量氣勢。但鮑照的樂府五言卻顯得鏗鏘有力、慷慨激昂，有股激越澎湃之氣，所以雖然句式嚴整，卻讓人感到軼蕩飛揚、大開大闔。與七言樂府相比，鮑照的五言樂府的字句開始講究推敲，更為錘煉。如許學夷提到的“冠蓋縱橫至”、“疾風衝塞起，沙礫自飛揚”中的“縱橫”、“衝”、“自”，都顯得骨鯁有力，使整個句子具有了飛動的氣勢。鮑照的七言樂府大多渾融不可句摘，有些句子因為一氣嗬成、或過於急促，顯得不成章法。如“‘隨酒逐樂任意去’、‘獨魄徘徊繞墳基’、‘蓬首亂發不設簪’、‘徒飛輕埃繞空帷’等句，非古非律，聲調全乖，歌行中斷不可用之”。鮑照打破常規，完全按照情感抒發的需要自由抒寫，雖不成句法，卻淋漓盡致地表現了豪邁不拘的情感氣勢。這是鮑照才華橫溢的表現，也是構成其俊逸特征的重要因素。