樂海書訊
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作者：詹湛
《為世界定音律——關於巴赫的小說》
（Die Stimmung der Welt， Der Bach-Roman）作者：約勒（Jens Johler）
德國Alexander Verlag出版社，2013年出版
十八世紀的一個三月，在五十歲生日的前幾天，塞巴斯蒂安·巴赫上路了。他的目標是：找出一種完美的音樂規則，它將把天空與大地的一切聲響和諧統一。最終，巴赫的旅行方向指向了北德城市呂貝克，他在那裏認識了管風琴師沃克梅斯特（Andreas Werckmeister），從而了解到了世界上還有一種近乎完美的“平均律”的存在。在這樣的音律裏，有一個完全嶄新的世界，你可以毫無阻礙地將任一大調或小調演奏出來。可是，它也並非完全沒有代價：每一個音都產生了一點點細微的“平均化微調”，換句話說，一切都是在小小的掩飾之下才呈現完美的樣子的。這麼說來，音樂的完美難道需要依賴人工的“造假”嗎？巴赫這麼思索：世間的每一個人，乃至大自然，並非先天完美，不都需要小小的微調嗎？書中寫道，即便當巴赫完成了他的平均律鋼琴曲集，心底最深層的質疑始終未曾消失——“我的音樂還是百分百自然世界的產物嗎？”對此，作者約勒表示：“巴赫的生平一直都隻是幹巴巴的史料記載，但這恰好提供給了小說作者足夠彈性的發揮空間。事實有時是枷鎖，有時卻是靈感源泉。但我也不能徹底拋開史料，否則小說隻會變成漫無目的的‘扯犢子’。”這本書讓巴赫的生平第一次那麼鮮活。
《謝爾蓋·庫塞維茨基和他的時代》
（Sergei Koussevitzky and His Epoch）作者：盧裏耶（Arthur Lourie）Rogers Press出版社，2007年出版
《謝爾蓋·庫塞維茨基和他的時代》其實是一本老書，但是Rogers出版社思前想後，覺得還是應該在2007年將其再版。原因是什麼呢？出版社說：“二十世紀早期的音樂史資料現在太昂貴了，而且難以買到，我們的再版能相對完整地保持其最初的麵貌，同時讓價格易於接受。”
對我而言，該傳記的吸引力主要來自傳奇指揮家庫塞維茨基本身。庫塞維茨基1874年出生，是以低音提琴家出道的，在柏林演出時引起指揮家尼基什的注意，此後以指揮家身份出現於倫敦、巴黎、維也納等地。1920年，他出任波士頓交響樂團指揮，達到藝術事業的巔峰。庫塞維茨基與作曲家們的密切關係令他成為音樂史上最積極的“作品推手”之一。作者盧裏耶自己也是一位俄羅斯作曲家，1917年革命之前一直有作品上演，但後來流亡海外。盧裏耶和庫塞維茨基相識大約有十五年之久，所以關於庫塞維茨基的重要事件他都諳熟於心。他說：“我要寫的這本書不是什麼評論集或者紀念冊，隻是一個音樂家對另外一個音樂家最客觀的評判。我以同時代人、同行和朋友的三種身份檢視他與他所處的那個時代。我們在一條小徑上相遇，並憑借各自的力量扮演著積極的角色。”
《小提琴在第一把位上的簡單二重奏》（Easy Duos for Violins in First Position）作者：勞洛（Carla Louro）
葡萄牙Arts2Science出版社，2012年出版
西方的音樂類圖書，不僅僅在專業性上做到家了，而且對於音樂初學者也體恤備至。這本《小提琴在第一把位上的簡單二重奏》就是一個不錯的例子。書中共收錄了十八首簡單的小提琴二重奏，之所以要特定為“第一把位”，是因為部分小提琴初學者可能還不具備嫻熟的換把技巧，但作者勞洛認為，這不應該成為他們無法拉出好聽曲子的障礙。示範演奏和伴奏的MP3錄音，出版商都放在了網上，供練習者免費下載。除了這本之外，同一係列還提供了中提琴和大提琴的二重奏簡單練習。本書的優點有不少，比如對於剛入門的新手，有對空弦的介紹和譜號的寫法指導；對於上過幾堂課的學習者，“該用第幾指”這樣的標記很齊全，而小提琴樂譜中常見的表情記號及縮略語也被加入了練習中。書末以列表的方式歸納了小提琴在第一把位上所有音的按弦，堪稱貼心。不過，我認為所謂“簡單二重奏”，最重要的價值還是鼓勵小提琴學習者與他人（或虛擬的錄音）合作。從學習伊始就提倡“傾聽”與“協作”的重要性，無疑對日後理解室內樂和樂隊有著深層的、不可小覷的幫助，這一點也許正是國內小提琴教材所忽略的。作者勞洛是裏斯本音樂學院的大提琴、鋼琴教師，同時也擅長作曲。