秦腔音樂是秦腔的靈魂，而表現這一靈魂的音樂師，卻往往不為人所知。這裏著重介紹幾位值得稱道的秦腔音樂家。
周壇（1891-1963），西安市樂戶出身，大伯父與父親都是西安地區漢調二簧琴師，二伯父是秦腔鼓師。他自幼耳濡目染，潛心秦腔音樂。12歲時就會打鼓，後入鳴盛社擔任教師，幾年後，又以賣藝為生，長達20餘年。20世紀50年代，受聘於西安尚友社，為該社樂隊建設付出了極大心血。一生掌握秦腔曲牌300餘支。根據他的口述，李力記錄，整理了《周壇秦腔曲牌彙編》，由西安市文聯出版，計六類：一、弦樂器類44曲；二、嗩呐類158曲；三、海笛類4曲；四、昆曲類41曲；五、笙管類3曲；六、套曲類24套116曲。為我們提供了極為珍貴的資料，如秦腔與昆曲、秦腔與元北曲四大套的關係在音樂上的表現，及秦腔對昆曲和北曲的繼承和創新，足為20世紀的一部翔實的音樂資料史。
荊永福（1903-1966）、荊生彥（1913-1960），分別長於秦腔鼓板與秦腔胡琴，而且各有繼承和發展。二人長期同李正敏合作。荊生彥不僅改秦腔主奏樂器二股弦為板胡，而且反複對前者作了探索和試驗，在技巧上進行了很多嚐試，如將原來的大殼子、低千斤、粗弓子、短杆子改為小殼子、高千斤、細弓子、長杆子，把二弦改為老弦，使音域加寬，音色更為清脆、洪亮；在弓法、指法上都有了改進；另外，還創造性地運用摟弦、抽弓、墊弓、快弓等技巧，從而使經他改進的板胡成為秦腔的主奏樂器。這也使得秦腔演奏，能與演員的唱腔默契、合轍。許多音樂的設計也各具特色。他演奏的[跳門檻][小開門][點點花][開櫃箱][張良歸山][鑽煙洞][扭門閂][柳生芽][殺妲己]等23曲，就體現了這些特點。荊永福在秦腔打擊樂方麵積累了相當豐富的史料。經他傳授，慕家璧、馬淩元二人對之進行了記錄與整理。其中有七個開場，150多個單獨動作鑼鼓點子，70多個板頭銅器點子，保存了秦腔音樂200多年來的珍貴資料。這些資料，被編成陝西地方戲曲音樂叢書之一《秦腔打擊樂譜》，1960年由長安書店出版。
此外，陝西的二股弦大師王興恭（1892-1974），鼓師楊覺民（1909-1968），嗩呐吹奏師周貴林（1914-1974），甘肅的琴師李智中（1912-1957），鼓師於海如（1919-1982），寧夏的鼓師王平蕃（1903-1976），青海的鼓師陳鴻樵（1917-1979），琴師嚴祥楨（1911-1972），也是頗享盛名的秦腔音樂家，在群眾中有較大的影響。