蘇軾的詞不僅僅可以催出人的眼淚，還可以啟人深思。如他的《定風波》：
莫聽穿林打葉聲，何妨吟嘯且徐行。竹杖芒鞋輕勝馬，誰怕？一蓑煙雨任平生。料峭春風吹酒醒，微冷。山頭斜照卻相迎。回首向來蕭瑟處，歸去。也無風雨也無晴。
蘇軾詞中的許多名句，如“但願人長久，千裏共嬋娟”“長恨此身非我有，何時忘卻營營？”“一點浩然氣，千裏快哉風”“采索身輕常趁燕，紅窗睡重不聞鶯”等等，曆來被人們激賞。
蘇軾亦是散文大家。他寫的《範增論》、《留侯論》、《賈誼論》等文，言之有據，論說精到，名言警句層出不窮。他在《留侯論》中寫道：
古之所謂豪傑之士，必有過人之節，人情有所不能忍者。匹夫見辱，拔劍而起，挺身而鬥，此不足為勇也。天下有大勇者，卒然臨之而不驚，無故加之而不怒，此其所挾持者甚大，而其誌甚遠也。
這段話已經成為很多人的座右銘，無論它的作用是積極還是消極，作為一種人生觀的表達，它的影響是巨大的。
蘇軾不僅散文寫得好，他的韻文同樣出色。他寫的前後《赤壁賦》，即使放到兩漢魏晉辭賦家的作品中間，也是佼佼者：
壬戌之秋，七月既望，蘇子與客泛舟遊於赤壁之下。清風徐來，水波不興。舉酒屬客，誦《明月》之詩，歌《窈窕》之章。少焉，月出於東山之上，徘徊於鬥牛之間。白露橫江，水光接天。縱一葦之所如，淩萬頃之茫然。浩浩乎如馮虛禦風，而不知其所止；飄飄乎如遺世獨立，羽化而登仙。
蘇軾的成就並不止於此，他還是一位傑出的書畫家。應當說，在本名單中，蘇軾是唯一人選的一位書法家，也是唯一人選的一位藝術家。雖然他並不主要是以書法家的身份入選的，但也可以作為中國藝術家的代表。蘇軾的書法在所謂的“宋四家”即“蘇黃米蔡”中列在首位。蘇軾早年的書法學習王羲之、王獻之父子，中年後學習和推崇顏真卿的書法。他對書法亦有創新，宋代書法受蘇軾的影響巨大，他一改東晉的冷峻、唐代的謹嚴和五代的萎靡，形成了以抒發文人情性的自由率真書風。他對書法有自己的見解：“書必有神、氣、骨、肉、血，五者闕一，不成為書也。”蘇軾創造了一種新的握筆方式，即“偃臥手法”，這使得他的書法看起來豐腴飽滿，筆力遒勁。特別是他的《黃州寒食帖》被元朝書法家鮮於樞稱為繼王羲之《蘭亭集序》、顏真卿《祭侄稿》之後的“天下第三行書”。黃庭堅對蘇軾書法的評價最直截了當：“本朝善書，自當推第一。”清代書家錢灃說：“追東坡而不及，歸餔啜其醨糟，漱鬆風於齒牙，猶足賦遠遊而續離騷也。”
清代詞人王鵬運評價蘇軾：“蘇文忠之清雄，敻乎軼塵絕跡，令人無從步趨。蓋霄壤相懸，寧止才華而已！其性情，其學問，其襟抱，舉非恒流所能夢見。”後人將蘇文與韓愈的文章特點概括為“韓潮蘇海”，甚為傳神。蘇軾確實是一個無法學習的天才，一個才華橫溢的天才，一個橫跨數個領域的天才。據說，末代皇帝溥儀的英文老師莊士敦最欽慕的五個人是“荷馬、莎士比亞、李白、杜甫、蘇軾”，這個蘇格蘭人還是蠻有眼力的。蘇軾這樣的曠世奇才恐怕幾百年也出不了一個，因為在他死後直到現在，九百多年過去了，還沒有出現一個詩文書畫俱佳的人物。