因此，當此之際，他又怎能“忍聽林表杜鵑啼”而“不如歸去”呢？這一句，既為下片時間描寫作結，也是全篇抒情的深化。因為，空間的阻隔，時間的飛逝，都使詞人倍增無可奈何之感。
關於周邦彥的詞，人們公認其肌理細密，善於安排結構。劉肅雲：
周美成以旁搜遠紹之才，寄情長短句，縝密典麗，流風可仰。（陳元龍集注本《片玉集序》）
周濟雲：
美成思力獨絕千古，……讀得清真詞多，覺他人所作，都不十分經意。（《介存齋論詞雜著》）
陳廷焯雲：
詞法之密，無過清真。（《白雨齋詞話》卷一）
這種特色，不僅非常突出地表現在他的長調之中，在其中調或小令中也是屢見不鮮的。還以他的《浣溪沙》為例，我們不妨看看下麵這首：
不為蕭娘舊約寒，何因容易別長安？預愁身上粉痕幹。
幽閣深沉燈焰喜，小爐鄰近酒杯寬。為君門外脫歸鞍。
關於這首詞，俞陛雲先生評價說：
詞人多作傷離之語，此乃言相見之歡。上闋三句作三折，不使一平衍之筆。觀結句甫在門外下馬，則“幽閣”二句，因見報喜之燈花，預暖洗塵之酒盞，皆代綠窗中人著筆也。（《唐五代兩宋詞選釋》）
對詞人在結構上的匠心安排論述得很精辟。這或許可以反映出周邦彥詞通常所達到的“密”的程度。
然而，本文所討論的這首《浣溪沙》卻走著另一路子。本來，由於《浣溪沙》上下片各三句的格式，使得這一詞調在安排結構上頗有難處。一方麵，放開寫則不易收煞，另一方麵，求整齊又易顯呆滯。因此，作家們往往在情緒的開合上下功夫，在脈絡上求起伏，在章法上求變化。《清真集》中的不少此調之作，多屬於這種情形。正因為如此，這首《浣溪沙》的寫法才更值得我們注意。它的章法結構非常明顯：上下片都是前兩句寫景，後一句援景入情。它的感情脈絡也非常單純：上片寫遠景，是空間寥廓之感；下片寫近景，是時間流逝之悲，都是一氣嗬成，並無曲折。像這樣貌似呆板、實則凝重的結構，在周詞中是不多的。但是，這並不影響它的藝術魅力。由於其真摯的感情、細膩的感受，以及所表現出的豐富的內涵，使得這首詞仍成為周氏的優秀之作。