其實古儀最擅點睛。大片的中間柔和色調，隻一點恰到好處的墨色，畫麵忽而便凝重沉穩了；女人的長裙布衫上，隻須在花蕊中綴一點淺淺的銀粉，月光來了，雪花飄了，梨花開了，霧氣散了，女人由矜持而變得生動；還有金色，本是忌諱的，用不妥便豔俗了，但古儀卻是獨辟蹊徑，她筆下的裙袍衫裘，腰帶頭飾，都如同用金線繡出，隻那麼一星半點，惜墨如金的鑲著嵌著，忽然就閃爍起來，像是太陽從雲中鑽出，刹那間亮得晃眼。畫上的女人頓時神采奕然，更添了幾分貴氣。古儀奇巧的“點金術”，是用色彩為女人點睛——美目盼兮，“美目”隱於金。
由此可知古儀的藝術素養來源豐富，博采中西畫水彩水墨之長，廣納風俗圖案壁畫布藝之精要，重新冶煉修得正果自成一體。2000年12月，古儀在美國紐約CHINA2000FINEART畫廊又一次舉辦個展，原杭州大學教授楊招棣先生，有一副絕妙的賀聯贈予古儀：“師古非擬古，心儀非形儀”，可說是對古儀作品的精神提煉，以寥寥10字涵蓋翩翩百畫，在友人與畫界中流傳甚廣。
古儀原名勵國儀，出生上海。她雖大我幾歲，但認識她已有十餘年，也就小勵小勵的叫得親熱。作為女人的小勵，那麼精巧優雅的一個美人兒，繪畫理家樣樣做得到位。明鏡般的眼鏡片裏，整日陽光燦爛風清月朗，從未見過她的煩惱愁容。除了專心繪畫時閉嘴不笑，平日裏開口即樂不開口也樂，拿起電話聽筒，一出聲就帶著笑意；若是有不開心的事，格格一笑就杳然無影了，活生生一個西湖快樂女神。她似乎把世上所有的汙濁與醜陋，都從自己眼睛裏剔除出去了，看見的隻是純美與歡樂，留住的隻是真誠與溫馨。所以古儀筆下的山鬼也嬌嗔、貴妃少霸氣、昭君無怨恨、就連那個蹙眉使性兒的林黛玉，靜靜地守著芙蓉花讀書，一派清爽怡人的好心情，那是被人們忽略了的林黛玉的幸福時刻。古儀以她對人的寬容、對物的泊淡，創造出畫中的純淨和諧。近年來她的畫在國際上多次獲獎，紐約畫廊的經紀人凱倫和列昂·溫達博士這樣評價說：“古儀將工筆和寫意兩種風格成功地結合在一起，是她對當代中國繪畫藝術做出的傑出貢獻。”
我珍藏著小勵的一幅“作品”，是十幾年前，她用女兒潘晴的彩筆，隨手畫在書本大小的白紙上的一隻漂亮蛋糕，饞人的“奶油”上，用鉛筆畫著兩道打叉的斜線——這隻紙上的“蛋糕”是她寄給我的生日禮物，斜線示意我把它切開來吃掉。我沒舍得吃，保存至今，“奶油”新鮮如初。小勵給朋友帶去許多快樂，她才是快樂的。若是說畫如其人，對於古儀最為貼切不過。一個家境優越、受過良好教育並富有教養的女人，把自己內心的陽光，用西湖水一滴一滴調成了豐潤的色彩，描繪出世界若是充滿了愛的另一種形態。