別裁偽體親風雅，轉益多師是汝師。（杜甫《戲為六絕句》句）
詩不學古，謂之野體。然泥古而不能通變，猶學書者但講臨摹，分寸不失，而己之神理不存也。（沈德潛《說詩晬語》句）
他山之石，可以攻玉。（《詩經·小雅·鶴鳴》句）
我寫文章，就像小孩學說話，都是一句一句從別人那裏學來的。沒有古今中外數不清的“別人”，就沒有我自己，何談我的文章。學他們的遣詞造句、篇章結構、立意構思、剪裁修改、寫作態度和方法……用魯迅先生的話說就是“拿來主義”。力爭讓被學者自己也認不出是從他們那裏“拿來”的東西。我至今仍未達到這種程度，但我不因未達到而心灰意冷，也不因某些地方達到而忘乎所以。在我急需的關鍵時刻，許多文友不斷主動慷慨賜予，在我陷入迷茫的時候，及時指點迷津，使我才有了今天……我在此一並深表謝忱！
李國濤
《邈邈小路》是王雙定十五年來散文的結集，也是集裏一篇的篇名。這正是近來散文集或小說集題名的方式之一。隻就這篇散文而言，短短千把字寫得意趣盎然，很見功力。這篇散文裏說“小路是熱情的”，“小路是含蓄的”，“小路是堅毅的”。又說，“小路是一首短詩，也是一部巨著”。說得很好，很有詩意。這一篇是一首散文詩。這一篇裏引屈原的名句“路漫漫其修遠兮”使我想到雙定寫散文這十五年來也正是這樣，熱情的、含蓄的、堅毅的。所以我想，此集以此篇作書名實在是有一番苦心苦意。
我沒有同雙定談過這個想法，這是我下筆時才有的揣測。我不是望文生義。我想到集中收入的《讚潺潺流水》。那是1978年發在《汾水》上的一篇，其時我正在那裏當編輯部主任。稿子是經我看過的（這次結集時有改動）。我從那一篇稿子記住了王雙定這個名字，我還記得他當時在隰縣工作。為什麼記得清楚，因為當時山西散文作者很少，編輯部的同事們讀到此文都說好，並說作者有寫散文的筆致。這次攤開雙定的稿件，我自然又仔細重讀了這一篇。此次重讀，並不算很出色。可見這十年來當代散文大大進步，讀者的眼光也逐漸高起來，比較之下，也可看出雙定的散文水平也達到一個新境界。要以單篇而言，此集中我最喜歡的是《陋室三歎》。此篇在作者下筆時並無一個明確的理念，不過寫大半生以來住處的簡陋。由於居於陋室之中感受到的不方便，或者說感受到的痛苦是深切的，刻骨銘心的，所以筆下的微妙動人之處甚多，有些地方我覺出一種人生的悲哀。村居（窯洞）裏潮蟲亂爬可以到什麼可怕的地步，城郊破屋裏群鼠可以猖獗到什麼樣子，不經受者無論如何不能想象。最後一節寫最幸福的新居在鐵路公路交叉的橋頭，噪音終日，幾乎使人發狂。這三歎之後作者又平靜地說：“在忍受中都忍受了。”作者無意於教訓，文章卻實在有感染力。此作是1988年的作品，距《讚潺潺流水》整整十年。
中國當代散文又進入一個新的發展階段。散文讀者有超過小說讀者的勢頭，在書店裏，散文集也很多，且易銷售。這種形勢當然也對散文提出新的要求。
散文在五四時期有過輝煌的曆史，後來漸弱。散文家在新文學史上有重要的地位，曾經群星燦爛。據學者說五四的散文源頭有兩個，一是明代小品，一是英國小品。五四以來的大家多數是得益於此的。像魯迅、周作人、徐誌摩、梁實秋等。當然這僅指五四以來的某些名家而言。散文源遠，中外皆然。我覺得凡散文大家讀書皆多皆廣，有學問有見識。他們並不以明小品英小品為限。上麵的意見魯迅就說過，而且魯迅受明小品的影響並不見得比受魏晉文章的影響更大。他受英國散文的影響也不如受尼采文風的影響大。這些事情一時說不清，不管如何，散文作家泛覽精讀總是必要的。“書中自有黃金屋”的時代早已結束了，成為一種嘲弄人的說法。但是說書中自有藝術在，這大概錯不到哪裏去。
這話一說就遠了。我所希望的是雙定在寫作之外還要苦讀。現在書出得多了，名家的集子、中外古今的不妨盡力搜尋一些，細讀一番。再經一番苦讀，我相信雙定的散文還可以有所進境。他不是說過小路是漫長的嗎？要通往更寬廣的路，不經曆這種漫長怕是沒有別的法子。好在雙定原是“文革”前山西大學中文係的畢業生，讀書的能力是沒有問題的，也許問題在於時間。時間要擠。作為一位業餘作家，東擠西擠實在也艱苦。
原載《山西工人報》1993年5月13日三版