新柏林學派
博士論壇
作者：唐媛媛
【作者簡介】
電影《芭芭拉》海報新柏林學派，這一當代德國電影流派並不被很多中國人所熟悉，甚至在他們自己國家—德國，這個術語也並不像德國表現形式主義電影或者新德國電影那樣擁有名望。然而他們簡潔克製的風格，寫實的態度卻逐漸引起了電影界的關注。這一術語最初是被德國影評人賴訥·幹斯哈於2001年在南德意誌報中評論托馬斯·阿斯蘭的電影時提出並使用，但當時並未激起強烈反響，反而是在法國首先引起了共鳴並被稱為“德國新新浪潮”，從2006年初開始越來越多的媒介開始刊登報道對這一流派的評論，才使得德國人自己意識到這一電影流派的重要意義。此後新柏林學派的導演頻繁地在歐洲電影節上獲獎，其中獲獎最多的一位導演是克裏斯蒂安·佩措爾德，最近的一次獲獎是在2012年第62屆柏林電影節上培措爾德憑借他的新片《芭芭拉》摘取了最佳導演的桂冠。
總的來說，新柏林學派指涉著這樣一個當代德國相對鬆散的導演群體，他們大多數畢業於柏林電影電視學院，並於90年代初開始創作電影，在他們當中也有許多導演畢業於其它電影學院，但是畢業後就來到柏林生活和工作，所以他們和柏林這個城市有著深厚的關係，這或許也是他們被稱為新柏林學派的原因。克裏斯蒂安·佩措爾德，托馬斯·阿斯蘭和安吉拉·夏內洛克被公認為新柏林學派第一代導演的三個最重要的代表。此後Georg See·len在他2007年發表的文章《反敘事機器》中將除了上述三位導演之外的其他導演如：Christoph Hochh·usler， Jan Krüger， Benjamin Heisenberg等被列入這一流派（參考：Georg See·len[2007]： Die Anti- Erz·hlmaschine. In： Der Freitag， 14. 09. 2007. 筆者譯），他們中的一些還被列為新柏林學派的第二代導演。那麼為何被稱之為“新”柏林學派呢？經筆者考察資料發現，之所以稱之為“新柏林學派”是因為，早在德國70年代已經有“柏林學派”這個術語，它是由新聞記者Volker Baer提出的，指代70年代在德國興起一時的工人電影。而有趣的是，這個流派的導演也大都來自柏林電影電視學院。在《德國電影高等學校》一書中Baer這樣寫道：“在1976年柏林電影電視學院歡慶建立十周年之際，它也迎來了他的第一批碩果：1974年Wolfgang Petersen 憑借他的電影《我倆之一（1974）》贏得了新生代電影金膠片獎， Max Willutzki憑借電影《漫長的不幸（1973）》”贏得了紀錄片銀膠片獎，“柏林學派”這一術語從此被創造出來。”（參考：Peter C. Slansky [2011]： Filmhochschulen in Deutschland. Geschichte - Typologie - Architektur. München： edition text + kritik. S.421 筆者譯）柏林學派的導演如Harun Farocki， Hartmut Bitomsky後來任教於柏林電影電視學院並成為新柏林學派導演的老師。然而現在許多業內人士習慣性將“新”字去掉，直接稱其為“柏林學派”導演，而且這一命名方式也並不占少數，查閱當代有關柏林學派的資料會發現，它絕大部分就是指90年代這批導演。但是筆者認為，從嚴格意義上講，有必要將它與70年代的“柏林學派”區別開來，所以在本篇文章中使用“新柏林學派”這一術語。
他們各自創作自己的作品，並沒有集體的獨立宣言，但有趣的是，他們在內容和風格上卻保持著很大的相似性。以至於他們的美學特征越發明顯並被影評界重視。2006年第7期的德國時代報以標題“每個人都可以成為主角”較為係統地介紹了這一電影流派及其美學特征，在副標題中還寫道：“柏林學派的美學革新了德國電影……”。這一年也是柏林電影電視學院建校60周年，在9月29日一個名為“新柏林學派”的座談會在柏林電影電視學院內部舉辦，許多新柏林學派的導演被邀參加，在這次座談會上新柏林學派的導演和業內人士就這一流派的美學風格進行了深刻的討論。