這迷宮式的文章，可作一篇關於老鼠的文獻來讀，亦能視其為一則與鼠有關的寓言把玩。鍾鳴的文風典雅堂皇，可以看出博爾赫斯對他的深刻影響。
在當代散文中，引證進出有據，行文富有學識的篇什不多。鍾鳴之文仿佛是文人之手與學者之腦嫁接而成的一粒鮮果。
五
清代大學人趙翼詩題元遺山曰：
國家不幸詩家幸，賦到滄桑句便工。
這兩句詩，可為司馬中原的文章寫照。
讀其文，就同他一道《握一把蒼涼》。
中國在司馬中原眼裏，是永遠戀愛著的一個死結。這個戀人，使他在露台上佇望了幾十年，“落葉燒成在火中浮現的無數的人臉”，猶有北國江南。鄉愁使彼島的中國人酸楚了幾十年了，熬盡了青春和壯年，仍然要像“一莖白發的蘆葦，猶自勁立在夜風中守望。”
中國，你真值得這麼愛戀麼？
對有良知的中國人說，這是赴湯蹈海一樣的選擇，從不踟躕。
司馬中原是台灣的軍中作家，筆力道勁，詩意彌漫，寫了幾十年，著作等身。有趣的一個映照在於，大陸的軍中作家，如劉白羽等人，也從鐵血中走出，筆下亦有同樣的沉雄。
六
有人說，文章的大才人，作品如萬裏黃河，泥沙俱下。袁枚對此持不同見解。他說“大才如海水接天，波濤浴日，何來泥沙汙目？”
梁實秋便是這樣的文章能人。
其文“入水不濡，入火不熱”；雙眼幽默，筆下簡潔；腳跨中西文化，腦有宏富學識。因而他的一篇小文，也足以看出乃大匠所為。
梁實秋論男人，其髒“耳後脖根，宜於種麥”，其懶，“呆鳥一般，坐享其成”，其饞，無肉“嘴裏要淡出鳥兒來”，其自私，則驕橫矯情，“另辟樂園”。
梁先生沒說這是哪一個男人，男人俱在其中，然而這不是檄文，而是閑適小品。幽默離不開誇張、乖謬和敏銳。
此篇乃為中國現代文學中經典式的幽默文字。
女人看了此文，不見得感到詼諧，而要認為梁先生“說得太對了”。
七
以婿為“敵”，古今隻餘光中一人耶？
餘光中膝下有淑女四人，每日美麗，亦每日成熟，如鮮豔的漿果耀眼於枝頭。
餘先生大諧謔人，假作憂傷，想象有四位翩翩少年次第將女兒領走矣，獨留老夫如枯樹蕭然。
這尚不算奇，奇處在這四位女婿雖然存在，但無一人在餘府出現，於是就有了這篇《我的四個假想敵》。
有“敵”存焉，“寇入深矣”；因屬假想，防不勝防。
沒有的事說它做甚？清代詩人嚴冬友稱“凡詩文妙處，全在於空。鍾不空則啞，耳不空則聾。”
此文才思浩蕩，筆力縱橫無礙，其幽默妙語，令人開懷。
然而再談此文，則掩不住那一份父女深情，餘光中對女兒的摯愛，已入骨髓。張舜民曰：“不是渭城西去客，休唱陽關。”
我為人父，亦有小女。雖無餘先生的大情懷，也想過獨女出閣之後遺給我的一屋蕭瑟。
八
隨園老人論詩：“放之則彌六合，收之則斂方寸。”還舉個例子說“諸葛躬耕草廬，忽而統帥六軍”。
文章的展拓開張，不在題材大小，而是作者胸中那一點將帥之氣。不然，放你入淝水之戰，亦會窒滯於方寸之間。
顏元叔的《懶貓百態》，隻寫一隻貓的日常行狀，但大背景卻是整整齊齊的人生。顏先生係留洋的英美文學博士，古典文學的造詣，卻令人歎服。
作為一篇幽默散文，讀此讓人無不開顏。
文章寫的是貓，又有另外一種什麼東西。什麼東西呢？
王安石詩雲：“近無船舫猶聞笛，遠有樓台隻見燈。”