最大的淚滴，往往隻在小孩子的眼裏。成人的眼淚遠不及小孩淚珠那麼飽滿晶瑩。
我感動於小孩子抑製淚珠流出時的神態。這是一種原本不想哭泣然而沒有辦法避免的努力，淚水仍像一對難於割舍的朋友分離那樣，一步一回頭，它留戀著眼眶。這是經過克製而後發生的場麵，因而淚水可以蓄積得那麼充沛。
兒童淚水的感人還在於他們哭得真誠，毫無虛飾而慚愧，能放聲大哭是一種高人作為，多屬孩子與詩人。
孩子哭的原因，無論饑餓、玩具、受父母嗬斥，都是大悲哀。
大人在饑餓的時候仍能做出笑容，遭受委屈之後可裝出無所謂之態，而被剝奪了快樂的權利之後隻好漠然。
大人已經沒什麼可哭的了。或者說大人再哭就毫無道理了。當然那些懷抱著童貞之心的成年人仍哭得深摯有力。
大人的淚水稀薄。
大人的淚水流得極快。
大人擦去自己淚水的速度更快。他們不敢像兒童那樣讓淚珠像鈴鐺一樣亮亮地掛在腮邊裝飾。
大人的眼睛在哭過之後發紅微腫並有些混濁，兒童的眼睛哭過像洗過一樣清澈。
我讀過台灣的餘光中所寫的一組悼母詩，如“而清明的路上，母親啊，我的足印將深深/柳樹的長發上滴著雨，母親呀，滴著我的回憶。”（《招魂的短笛》）
柳樹之雨幾近於哭，但餘先生未敷一個淚字。在他自己的生日所寫的詩中，他說：“永不忘記，這是你流血的日子/你在血管中呼我/你輸血，你給我血型。”（《登園通寺》）
不寫淚，寫血。更甚於哭了。
在餘氏的詩中，還有近於中年的冷靜和對冥冥大化的思索：“塔頂是印度的雲，塔底是母親/啟骨灰匣，可窺我臍帶聯係的一切。”（《園通寺》）
餘光中是有真性情的人，徹骨之痛也終於沒有哭聲。