老舍雖然身在美國，然而，他想起那腥風血雨的內戰戰場，想起家鄉的親人，想起妻子一人要負擔4個孩子，臨走時最小的孩子還不到1歲，就特別思念祖國，思念親人，思念朋友，盼望著祖國解放。
1947年7月，北平解放了，文人們雲集於此。在全國第一次“文代會”上，周恩來說：“現在就差老舍先生一個人了！”接著又說：“他一定會回來的！”
不久老舍接到了周恩來的親筆信，盛情邀請他回國，共商建國大計。他激動了，熱愛祖國、想念親人的心不能平靜。
1949年12月9日，他懷著一顆赤子之心幾經周折終於回到了祖國的懷抱。
1950年5月28日，北京市文學藝術工作者聯合會成立，總理親自出席了成立大會。會上，老舍被選為北京市文聯主席。
1951年他榮獲“人民藝術家”的光榮稱號，享有“語言大師”和“文藝界勞動模範”的盛譽。
這一時期，老舍身兼重職，可他滿懷一腔愛國熱忱，仍然繼續用他的筆堅持創作，不負重望。從新中國成立以來，老舍創作了24部戲劇。其中《龍須溝》的問世，奠定了老舍話劇創作的基礎，對他來說，是個裏程碑，從此，一發不可收，一係列話劇劇本如《春華秋實》、《生日》、《一家代表》、《青年突擊隊》、《紅大院》、《女店員》、《全家福》、《西望長安》、《茶館》、《寶船》、《荷珠配》、《神拳》、《火車上的威風》等等，一一問世。
《龍須溝》劇本塑造了一係列普通北京市民的形象：以焊鏡框為業的王大媽和她的女兒王二春；三輪車夫老四和他的妻子丁四嫂，一雙兒女二嘎子、小妞子；落魄藝人程瘋子和擺煙攤的程娘子；泥瓦匠趙老頭等，表現了一個典型的小雜院中4戶貧苦市民新中國成立前後生活、命運的變化。
《龍須溝》上演之後，引起強烈反響，周總理曾先後看了幾次，並向毛主席推薦了這個劇，都給予很高的評價。
《龍須溝》的成功，給老舍以極大的鼓勵，使他更勤奮於創作，1963年《茶館》問世。《茶館》的上映，受到了極大歡迎，陸續在日本、新加坡等地上演，並被譯成許多不同文種的譯文，走向了世界。這是老舍繼《駱駝祥子》、《四世同堂》、《龍須溝》之後又一重要的傳世之作。
老舍從1949年回國到他去世一直生活在北京，他的代表作，長篇小說《駱駝祥子》、《四世同堂》、《正紅旗下》，中、短篇小說《月牙兒》、《我這一輩子》，話劇《龍須溝》、《茶館》，全是寫北京的。北京是他生命的搖籃，是他寫作的源泉。
他雖然出身貧寒，沒有上過大學，然而，他用他那支筆，塑造出官紳士商、三教九流、醫卜星相、三姑六婆各個階層的栩栩如生的人物形象。縱觀老舍代表作《駱駝祥子》、《鼓書藝人》、《茶館》、《龍須溝》、《我這一輩子》、《正紅旗下》、《月牙兒》等等，可以看出他是以善於描寫中下層市民社會生活著稱。尤其是關於城市貧民的刻畫和城市底層生活的描繪，直到今天依然沒有一個作家超過他。
他一生共寫了15部長篇小說，除《大明湖》手稿被毀，餘下14部，其中兩部《蛻》和《正紅旗下》沒有寫完，總約達250萬字。短篇小說數篇，還有14部大型話劇、散文，很遺憾的是老舍生前沒有一個完整的傳記。1961年寫的《正紅旗下》，由於某種情況隻寫到他一歲半就擱下了。
老舍40歲時曾自擬小傳如下：
舒舍予，字老舍，現年40歲，麵黃無須。生於北平，3歲失怙，可謂無父。誌學之年，帝王不存，可謂無君。無父無君，特別孝愛老母，布爾喬亞之仁未能一掃空也。幼讀三百篇，不求甚解。繼學師範，遂奠教書匠之基。及壯，糊口四方，教書為業，甚難發財；每購獎券，以得末彩為榮，示甘於寒賤也。27歲，發憤著書，科學、哲學無所懂，故寫小說，博大家一笑，沒什麼了不得。34歲結婚，今已有一女一男，均狡猾可喜。閑時喜養花，不得其法，每每有葉無花，亦不忍棄。書無所不讀，全無所獲，並不著急。教書做事，均甚認真，往往吃虧，亦不後悔。如是而已，再活40年也許能有點出息！
著有：《老張的哲學》、《趙子曰》、《二馬》、《小坡的生日》、《貓城記》、《離婚》、《趕集》、《牛天賜傳》、《櫻海集》、《蛤藻集》、《駱駝祥子》、《火車集》，皆小說也。當繼續再寫8本，湊成20本，可以擱筆矣。散碎文學，隨寫隨扔，偶搜記成集，如《老舍幽默詩文集》及《老牛破車》，亦不重視之。
1966年8月24日，67歲的老舍把妻子勸上班後，懷著一顆傷痛的心，把他最心愛的小孫女喚到眼前（當時家裏隻有一個年邁的老保姆和小孫女），俯下身來，拉著她的小手，用沙啞、緩慢而微顫的聲音說：“和爺爺說再見！”小孫女驚奇地看著爺爺，不明白爺爺今天是怎麼了，為什麼要來和她握手，為什麼要和她說“再見”。因為她太小了，她怎能知道爺爺是在向親人再見，向朋友、向一切愛過他的人告別，向他愛了一輩子和寫了一輩子的老百姓告別。“再見”是他生命中最後的一句話，他緩慢地走了。
他躲開了那些在高溫下熱情不斷膨脹的紅色“小將”們，躲開了那突如其來而又使人暈頭轉向的運動的浪潮，躲開了頂著烈日跪著還要被拳頭、皮帶、木棍狠狠抽打的難以忍受的劇痛。他不再頭破血流、不再低頭、不再舉牌子、不再滿身是血、不再受那肉體折磨，他不願再聽到那“打倒現行反革命”鋪天蓋地的呼喊聲，不願再被人幼稚而荒唐地指問。
他來到了孩提時代經常玩耍的小湖邊——太平湖。他在湖畔坐了整整一個白天和大半個夜晚，67年了，他頭一次感到那麼茫然，那麼難以理解。究竟發生了什麼，為什麼他會首當其衝呢？為什麼人民的作家，一夜之間竟變成反動權威？為什麼到了花甲之年還要受到人格的汙辱？為什麼昔日受人尊敬的領導變成了十惡不赦的反革命？為什麼共產黨裏竟然有成千上萬國民黨、叛徒、特務、走資派？此時，他似乎感到天地顛倒了，一切觀念都顛倒了，人妖不分，有一種被人遺棄的感覺，他覺得這個世界再也不需要他。然而，他又舍不得離開生養他的這塊土地，舍不得他的親人、朋友。他矛盾、徬徨、困惑，驟然間感受到淩辱的那種憤然，腦子亂極了。他無需再想，一切一切都空白了，隻剩下了一潭湖水在靜靜地等著他到那極樂的世界，也許一切都會不同。
他走了，太平湖裏融進了那顆飽受冤屈的赤子之心。
然而，他並沒有走，他的作品留傳於世，他——人民的文學藝術家，始終還活在人民心中。
青年！你們背上的擔子是一天重似一天，你們的生命之火應向改造社會那條路上燃燒，決不可向虛幻的享樂道上燃燒。
——茅盾
§§第二章 茅盾