寫了兩年，改了三年，一部40萬字的《狼人》作品總算脫稿了。
此時此刻，我如同了卻一份心願，喜悅的程度並不亞於十九歲那年寫的署名文章被《人民日報》發表時的心情。無論這部作品成功與失敗，心裏總有那麼一種成就感。
因為，我把我的每部作品都當成了自己孩子。無論孩子醜或俊，長大了有沒有出息，做父親的永遠都不會嫌棄。
記得高曉鬆導演在一封信中寫道：“電影之於每一個做電影的人來說，有人拿她當母親，盡責盡孝；有人拿她當情人，充滿激情；有人拿她當女兒，終生不舍。對我來說，電影是女兒——無論她美或醜，健康或殘疾，風光無限或默默無聞，我都願意把我對人間所有正麵的看法告訴她，把我僅剩的美好情感賦予她，用她來抗爭歲月和生活的折磨，用她為我們在世上留下音訊。”電影如此，小說又何嚐不是這樣？高曉鬆寫的和我心裏想的完全一樣，隻不過，他把電影當成了女兒，而我把小說看做了是兒子。
其實，我之所以能寫出《狼人》這部書，主要還是與我的家境和個人的經曆有直接關係。小時候，我很苦，兩歲被生母遺棄，三歲被後母送人，十二歲養父去世、養母又改嫁了，於是，我就成了一個孤兒，一個有三位母親的孤兒。我從小缺少母愛，缺少家庭溫暖，其處境不比狼人鐵蛋強多少。我在我的處女作《苦情》的序言中寫道：“由於父母的自私和不負責任，給我帶來了莫大的痛苦，幼小的心靈受到了很大創傷，逐漸養成了孤僻古怪的性格。那時候，隻要別人對我有一點好處，哪怕是幫我一斤糧票或一塊錢，我都銘記不忘；隻要別人對我有一點壞處，哪怕是踢我一腳或辱罵一句，我總是耿耿於懷。有情和無情，感恩和抱怨，萌生了我創作的願望，總想把它真實地寫出來，以表達心中的喜怒哀樂和人生的酸甜苦辣……”可以說，我把我兒時的情感和心態完全傾注到狼人鐵蛋身上了。假若我沒有那段痛苦的人生經曆，沒有自己的親身體驗，那種被人難以理解的愛和情感是寫不出來的，也不會塑造出狼人鐵蛋的那種非正常人的獨特性格。
我的中學同學宋曉光，在大學裏是授文學理論課的，他在與我探討文學創作時說：“你小時候經受的痛苦和磨難，是你人生最大的財富，也是你成為作家的資本。”過去，我一直覺得自己命苦，抱怨上帝對我不公平。之前我寫的兩部書是軍事和工業題材的，那時還沒覺得什麼，直到寫《狼人》這部作品，我才真正領悟到我同學說的話有一定的哲理，而且受益匪淺。
念中學的時候，也是我最困難的時候，我同班同學宋文章給了我很大幫助，稱得上是患難之交。有一天，他帶我去他們家，快到家門口了，突然從院子裏竄出一隻大黑狗，直接向我們衝來。我當時嚇壞了，驚慌失措，但大黑狗撲到我跟前，並沒有咬我，也沒衝我叫喚，像是見到老朋友似的，直搖尾巴。宋文章站在我身旁感到很驚訝，睜大眼睛說：“奇了怪了，我們鄰居東西院住著，每次從咱家門口路過，狗都張牙舞爪的汪汪叫喚，怎麼見到你了一聲不叫？你頭一次來我家，它也不認識你，怎麼對你就像對自己的主人一樣？”說實話，我以前特怕狗，見了狗就渾身得哆嗦。現在，看大黑狗對我這麼友好，就壯著膽子摸了摸它的頭，它揚頭又舔了舔我的手，我感覺特別溫馨，特別親切。那天，宋文章的母親對我非常熱情，就像對待自己的兒子一樣，給我縫補衣服，又包餃子，忙前忙後。大黑狗也湊趣，見我坐在炕沿上，就挨著我的腿趴著，用舌頭舔我裸露的腳背，不時的斜眼看我，流露出那種親近和眷戀的眼神，讓我沒齒難忘。