大多數人對於風光攝影的理解存在於壯美、秀麗一片的山河中，然而對於蘇立鎖而言，風光攝影卻有著不同的意義，他通過對於沙漠抽象化的表現，將孤獨寧靜的沙作為表現主體，將荒蕪的沙地刻畫成線條與空間交織的意境，在粗獷的質感中，體現他個人的創作特點。
沙是大海的訴說
傳統的佛學經典中，有這樣一句話被世人所熟知：“一花一世界/一葉一菩提”。這說的大概是：從一朵花裏就可以看出整個世界，用一片葉子就能代表整棵菩提。18世紀，英國偉大的浪漫主義詩人布萊克，也曾在一首名為《天真的暗示》的詩中這樣寫道：“一顆沙裏看出一個世界/一朵野花裏有一座天堂。”我想，不論是佛學的“一花一世界/一葉一菩提”還是文學的“一沙一世界/一花一天堂”，它們要表述的應該都是生命永恒存在亙古不老的原始哲學。而蘇立鎖也正是這樣以《沙語》的影像文本做了一回“天真”之人。
一次偶然的機遇，他將大海的海潮退卻後留在沙灘上的痕跡當成了他的表現對象，也就是說，他在這裏找到了自己一直想要述說的出口。蘇立鎖完全遵循客觀的沙灘圖案做忠實的記錄，一是尊重大海的“手筆”，尋找那些具有寫實意義的細節與片段，二是遵循內心的呼喚與意象，一切的法度都在其真誠再現的原則上。他的拍攝過程以及他的表達過程也就看起來再也簡單不過了，但是《沙語》影像視覺上的寫實風格卻又分明籠罩在一片夢幻般的情境中，如此的現實與夢幻、寫實與虛構的交織，真有些讓人的感受悲喜交加，感染力也就隨之生發出來，令人有了更多的遐想與關聯，從而讓影像與讀者之間有了最直接有效的溝通與交流。
他所做的也隻有利用手中的相機拍攝下來，將這種執念具象地留存下來，同時也給大家帶來某種不可多得的精神愉悅和滿足，最好還有彌足珍貴得像沙子一樣沉靜下來，思考著我們的現在和未來。