綠荷好久沒有看到萬裏出來，拿了幾片西瓜進來，看到他們一個在床上，一個在床下的睡著的樣子，不禁笑了一下，輕輕地走了出去，心中覺得萬裏和姝妍好般配啊。。。
一凡回來後聽到姝妍不舒服，急著要去看看。
綠荷叫住他，“不要看了，萬裏也在，他們在休息呢。”
“什麼在休息？這小子，怎麼敢的？不行，我打死他。”一凡做勢要衝進去。綠荷拉住他，“你想哪裏去了？他們是在休息而已，一個在床上，一個在地上，沒有什麼的，看你？”綠荷怪著自己的老公。“我覺得他們很相配，萬裏對姝妍真的很好。”看一凡的樣子真的有些可笑，想來也怪，就他這樣子的人，不禁搖了搖頭，可是一凡，唉，仍是讓她心動想寵著的那個人。。。。。
“我女兒那麼好，他有福氣啦，他當然要對我女兒好啦。這是正常的嘛！”一凡笑著說。
“你啊，你的女兒永遠都是最好的。”綠荷用手指刮一凡的臉，這麼多年過去了，都已經有了三個兒女了，可是綠荷對一凡的感情一點都沒有減。
綠荷喜歡這樣子句詩：落霞與孤鶩齊飛，秋水共長天一色。
那個一直平凡的一凡給了綠荷這樣子的解釋：
想像一個首先是色彩美。夕陽之下，晚霞絢爛耀眼，而鶩的羽毛是深色的，加上是逆光，所以孤鶩近乎一個暗影，而晚霞不可能遮布西邊半個天空，尚在碧空顯露，碧空相對於落霞光度稍遜，但相對於孤鶩來說卻較亮，孤鶩的影子更加深暗，晚霞和碧空則更加燦爛。孤鶩的顏色以綠、褐、紫等為主，屬於冷色，而且它們之間是補色關係。晚霞的背景是晴空，它是藍寶石色的，和晚霞的顏色也是互補色的。這兩種顏色相鄰時，能構成最強的對比，在效果上，能使雙方達到最大的鮮明度。
其次是動態美。孤鶩是在“飛”的，雲霞是在“落”的，隻有天空是凝然不動的。秋水雖然平靜，但並不是冬天的止水，水麵上不會死氣沉沉。微風過處，秋水上會不斷地泛起漣漪，漣漪過處，平滑如鏡的水麵上倒映著的景物會被蕩開，依稀透出水下的景物：水草、乃至魚蝦等等。這分明是一幅流動著的美麗圖畫。
其三是虛實美。碧空高深無比，紅霞稍低些，而孤鶩又更低，這就有了三個層次，而它們下邊又有秋水。秋天的水是寧靜的，當“秋水共長天一色”之時，天上的畫卷自然地映在水中，所謂“天光雲影共徘徊”，水中又有了三個層次。而且，在天上越高的景物，在水中的倒影就越深。這就構成了實景與虛景的對比。況且微風過處，秋水泛起漣漪，平滑如鏡的水麵上倒映著的景物會被蕩開，依稀透出水下的景物：水草、乃至魚蝦等等，這和水麵上的映像同樣構成了一種虛實之美。
其四是立體空間美。“秋水共長天一色”，這兩個本來並不相交的平麵經過持續的變形相交了，這符合人們的視覺習慣，並能使人感到整個畫麵具有三維立體空間的真實感。不僅如此，“秋水共長天一色”把人們的視線引到水天相接之處，這是人們視線所能達到的最遠的地方。而“落霞與孤鶩齊飛”又把人們的視線引到天頂，這是人們視野中最高之處。這一景象又映在秋水中，使具有最大高度的景物又有了最大的深度。有遠有高有深，境界開闊，給人一種強烈的立體美。
其五是引人遐思的想象之美。此句中，鳥是有生命的，而天空和雲霞則是無生命的，這裏，後者成了前者活動的背景，而前者則是後者中一個有情感、有意誌的動點，令人想到有生和無生；晚霞長空亙古常存，而孤鶩則隻是一個匆匆過客，給人一種永恒和短暫的感觸；“孤”鶩與“落”霞齊飛，一隻“孤”鶩，緣何而孤飛向那裏……令人頓生情思；“秋水共長天一色”，遠方水天相接之處，茫茫緲緲，那裏景色又如何……給人以無窮的遐想。。。。
其實是很無聊的東西被他解釋的更枯燥，也不知道這是什麼樣子的解釋，可能自己早就深深地愛上一凡，給自己一個理由一個借口去接受他啦，因為，哈，那個葉一凡實在平凡的無話可說。。。。