預算相對比較寬裕的劇組，鎮場子的門麵演員的待遇自然而然的要拔高不少，貞觀的預算整體而言相對龐大，可正兒八經花在演員身上的，卻不比當下圈子裏廣適的四成的比例。Ｗｗ Ｗ ＣＯＭ
扒扒撿撿，真正的上腕兒的，隻呂言一個，或許再加上半個馬少華，演員是個靠臉吃飯的活計，在女演員身上適用，套在男演員上也差不了哪去。
老戲骨有老戲骨的長處，可兩岸三地影視圈展了那麼些年，不缺老戲骨，缺的是能擔起一部片子的腕兒，但因為商業化的浪潮的影響，劇本最初的框架設定使得平不由自主地傾向了極少部分的一撮人。
雖這幾年港澳台藝人大舉北上，於導演、製片方挑選的餘地多了些，可合拍片的限製等於給內地的這一撮演員人手了一“鐵飯碗”，所造成的結果僅僅是片子裏不太重要的角色競爭的壓力更大，甚至在一定程度上推動了那一撮人方方麵麵的收益提升。
有《血色浪漫》的收視擺在前頭，呂言的片酬理應達到一線的水準，隻是當初看上了這個本子衝獎的可能性，才在片酬上做了讓步，而女一的戲份不多，更沒花大價錢去拉個一線過來的必要，男一女一前前後後幾乎省下了幾百萬的資金。
盡管如此，預算依舊吃緊，要重現貞觀盛世，宏大的場麵必不可少，若真要拉起個三四百人的大組，三千萬全砸下來也不夠看的，三四百人，基本上得請上四五個大組，古裝戲，馬是少不了的，不往多了用，五十匹馬該有的架子差不才能撐起來，但有了馬，自然得有騎馬的人，拍戲的時候用馬，不拍的時候，總不撒在一邊不管不問了，這麼一，又得拉出幾個場工來管這茬，再加上拍攝時間拉的長，一應的吃穿用度，耗的都是大把大把的票子。
人不夠，後期湊，可後期製作也不是製片人上下嘴皮一嘚啵就完的事兒，問題又回到了錢上，打哪來？隻能打牙縫裏摳出來，理應報銷三個來回的機票打個折扣，報倆來回，這還是看在跟張建亞交情不錯的份上，陳澍是女一，但也隻能跟著劇組跑，想報銷機票，門兒都沒有。
貞觀的製片組可不是比血色那會兒的泥菩薩，錢袋子把的那是一個嚴實，可張建亞也沒半點法，他是導演不假，可碰了個強勢的製片組，所能做的隻是安安心心地幹著一導演應幹的活，甭他，就是往常劇組肥的流油的生活製片，想擠出點油水來都得先考慮考慮後路。
導演主要工作雖然大同異，但又因方方麵麵的原因分幾種，一種是技術型的，就是張建亞這種，怎麼拍，那是一不二，至於錢怎麼來，怎麼花，跟他沒半毛錢的關係，另一種是管家型的，準備劇本、搭班子、拉投資、找演員，製片人導演的活一肩挑，這麼幹的要麼實力雄厚，要麼口碑過硬，但有一點，身體得好，再一種就是就掛了導演的名，實際上幹的副導演的活，既沒錢話還不頂用，基本上跟張記中合作都是這待遇。
好在是呂言沒別的通告要趕，還用不著報機票，在去涿州之前，把該安排的事兒安排了，劉濤在家呆不了幾，回頭她走了，雅一個人在京城他不大放心，就把她托給了李雪，與此的同時的也把車的事兒交給了她，至於趙葵娥過生日，根本沒那個功夫千裏迢迢的跑過去。
“呂老師來拉，還以為你要明兒早上過來呢”張亞川是演員副導演，負責的就是演員的調度，開拍前是爺，開機之後就是孫子，基本上上傳出去的陪睡、交易什麼的都是這個職位上的人搞出來的。
誰男一誰女一，他沒權力過問，可一個片子裏大把大把的角色的分配權都在手裏，籌備階段踏破門檻是再正常不過，想拿角，可以，但空口百花唬孩兒呢？
是個肥差，可也不是是個人就能幹的，一個人，往跟上一站，上兩句話，能不能演，心裏大抵上得有個譜，萬一上了場，個台詞都磕磕絆絆的，得，啥也甭，以後就別打算在這行混了。
可開了機，需要伺候的就不光那些個二三線甚至屁大點名氣也沒的演員了，腕兒要是配合，那還好，不配合，製片人找茬，導演事兒，但凡演員不到位，甭管出於什麼原因，都是演員副導演的責任，所以這差事，不怕貪，就怕眼光不夠毒，更怕不能來事，跟腕兒對著幹，也甭，卷鋪蓋走人就完了。