“發丘印，摸金符，搬山卸嶺尋龍訣；人點蠟，鬼吹燈，勘輿倒鬥覓星峰；水銀癍，養明器，龍樓寶殿去無數；窨沉棺，青銅槨，八字不硬莫近前。發丘印，摸金符，護身不護鬼吹燈；豎葬坑，匣子墳，搬山卸嶺繞著走；赤衣凶，笑麵屍，鬼笑莫如聽鬼哭。”盜墓文其實就是運用科技或者術法去開采古代的寶藏兩大主角先行1，鬼吹燈－－或許有更早的盜墓類小說，但是興起盜墓熱潮，致使國內外，甚至銀河係範圍內的死者從此不得安生，可謂開山祖師。一本草根小說最不招人待見的就是華麗的辭藻+滿屏的感歎號，幸而鬼吹燈裏沒這些，其後火起來的盜墓筆記也沒有。質樸自然的文字最能不知不覺把讀者引入編織的文字陷阱裏。老練的文字+適度的懸疑+新奇的驚恐，於是他成功了，雖然後麵幾本懸疑不夠拖遝有餘。鬼吹燈最成功的地方時塑造的幾個人物，性格迥異能力各長的人物模式也讓後來的跟風者沿襲下來，如今是個盜墓小說都是書生/勇者+強悍女+大咧咧粗線條男這幾種人，擠到一起插科打諢，調劑緊張氣氛緩解閱讀疲勞。2，盜墓筆記－－盜墓筆記1隻能算是一個同人作，比如關於胖子的來曆，三叔一直在旁敲側擊的表示這是鬼裏的胖子，人物性格單一，比如裏麵的“三叔”，其表現無論如何也對不起後麵幾本中的老謀深算。盜墓1的文字描寫也是偏向於古龍式的偏向於邪門詭異，我想那會兒三叔想的是要既要仿霸唱式的灑脫自然，又想盡可能求新求變吧一如古龍初期的小說仿金庸卻又力不從心，盜墓1後期估計三叔就開始思考寫作風格的改變了從盜墓筆記2開始，三叔開始轉型了，多進程並行懸疑不斷，有點美劇的感覺－－不斷圍繞主線解析小疑點，卻又離終點遙遙無期。我覺得這轉型不錯，畢竟一味的驚險盜墓既流於大流，嚇人的手段再三使用之後，讀者也沒啥感覺了－－比如我現在看盜墓類小說，看完整本書心率都不帶起伏的麵不改色麻木不仁，也就懸疑才能讓人讀下去盜墓2之後的故事很能吸引人，並且第一部裏麵的詭異玄幻風格也在逐漸減少，更多的是可以勉強解釋的探險，而不是無法以常理度之的魔幻。（我覺得一個人忽然麵前消失，瞬間出現於500米之外，作者解釋為玄術陣法大轉移的話是魔幻，解釋為孿生相似的話是科學，解釋為被人催眠的是科幻，解析為毒氣致幻的才是玄幻····）其實盜墓筆記最應該在鬼城結尾，謎海歸巢一切算是完美，但是一切為了商業，於是後麵的隻能算是拖遝附加的了，不過想必大多數人也不想盜墓筆記係列就這麼收尾消失吧，嗬嗬盜墓2之後的故事很能吸引人，並且第一部裏麵的詭異玄幻風格也在逐漸減少，更多的是可以勉強解釋的探險，而不是無法以常理度之的魔幻。（我覺得一個人忽然麵前消失，瞬間出現於500米之外，作者解釋為玄術陣法大轉移的話是魔幻，解釋為孿生相似的話是科學，解釋為被人催眠的是科幻，解析為毒氣致幻的才是玄幻····）其實盜墓筆記最應該在鬼城結尾，謎海歸巢一切算是完美，但是一切為了商業，於是後麵的隻能算是拖遝附加的了，不過想必大多數人也不想盜墓筆記係列就這麼收尾消失吧，嗬嗬有人這樣概括盜墓小說“比武俠多幾分想象力，比純文學多幾分故事情節，比言情多幾分驚悚和懸念，比一般網絡小說多幾分知識含量。”我是一位新作者，目標是寫出與上麵兩大盜墓小說相提並論的小說，別說我膽子大。我隻想說：不想當將軍的士兵不是好士兵...因為字數不夠，所以想把第一張發上去點..哈哈不要在意啊，我會把完整版發上去的！！！！！！