這也是古字畫鑒賞中一個比較重要的門類。
很多人拿著一幅畫怎麼看怎麼都像真的，但行家打眼一看就知道是假的。
為什麼？
很可能問題就出在這章子上，比如把“引首章”蓋在末尾，或者把“壓角章”蓋在了開頭，也有可能仿造的“吉語章”跟書畫原作者的年代不搭。
反正細節很多，多到大部分專家學者也不敢百分百的掌握。
當然，徐景行隻是練手，所以也沒太過講究，隨便挑了幾句不錯的格言和詩詞句就開動了。
隨帶一句話，他用的不是更方便更快捷的電動刀具，而是老式的鏨刻刀，也就是他之前用的木雕刀。
木雕刀跟篆刻刀其實是有區別的，雖然原理大致差不多，但木雕刀尺寸較大，篆刻刀相對而言更加巧。而且木雕刀大多跟鑿子相似，是可以用錘子敲打的，但篆刻刀更像筆刀，遠、施刀全憑腕力和指力。
不過木雕刀中也有比較精巧的號刀具，盡管用起來不太順手，但確實可以用。
材料有了，工具有了，內容也是現成的，這章子刻起來自然很輕鬆。
好吧，輕鬆的主要原因是篆刻的工序比較簡單，內容也不怎麼複雜，是平麵施工，在雕刻眾多門類中大概屬於最簡單的活兒，嚴格起來是個孩子都能掌握的技能，學生學上一個禮拜就能入門。
尤其是外形方麵，常規印章根本沒什麼外形，多是長條形，稍微講究點的在末惡個花鈕，再講究點就在其他幾個麵上雕一些簡單而且不影響持握的圖案，畢竟印章的尺寸較，印石的質地又相對較軟，而且要經常使用，不太適合施加太多太複雜的刀工。
所以製作印章的外形再簡單不過了，切割機“哢嚓哢嚓”兩下就切出了大致外形，然後再細細打磨一下，再用砂紙和修光刀修整光滑，這外形就齊全了。
當然，雕刻印文的那一麵必須更加仔細，麵必須足夠平，誤差必須足夠，不然的話刻出來的印章也不會平整，留下的印文就會顯得參差不齊，甚至會出現印文斷斷續續的情況。
隻是那樣的錯誤連學生都不會犯，何況徐景校
等日上三竿，鄭思瑾起床，徐景行已經把手裏的雞血石全部刻完了，當然隻是刻完了，還沒打磨。
不管是什麼雕刻作品，打磨始終是個很好費時間大的活兒，也是最沒技術含量的耐心活兒，剛開始的時候，這個活兒是安心在做，現在麼，是李翎玉在做，反正他不經常做這個活兒，隻有在製作一些比較貴重或者細致的重活兒時才會親自出手。
而這些雞血石印章就是寫練手之作，要不是雞血石這東西還能賣點錢，這些料子根本不會剩下，隻會被他當成純粹的消耗品來使用，刻好一層磨平了繼續刻，直到全部耗盡。