周振山拿起來瞅了瞅：“很貴吧？”
“成本很低，也就費了點時間而已。”
“哪件是我的？”
“這隻牌子和手把件是您的，”徐景行指了指其中的一塊玉牌和一件手把件說道。
玉牌是常規的長方形牌子，隻是邊緣部位被打磨的比較圓潤，有點像蘋果手機的圓形棱角，並且雕了一圈淺淺的雲紋，而牌子的圖案是“鬆鶴延年”。
什麼叫鬆鶴延年，其實就是以鬆樹和仙鶴為題材的內容，一般以山石為背景，用鬆樹和仙鶴做主角，位置、大小、數量可以根據需求進行調整。
這個題材不算新穎，或者說根本就是一個老的不能再老的題材了，但越是這樣的題材卻越考驗現代創作者的基本功，因為基本功和想象力不夠的話，做出來的物件和畫麵就很容易落入俗套，完全無法擺脫前人的陰影，畢竟越老的題材，出過的作品越多，幾乎常人能想象到的畫麵都被前人用過了，現代人很難超越。
但對徐景行來說卻不是問題，因為他的基本功和想象力都遠超常人，哪怕是模仿前人的經典創意，在技巧和精細程度上也能超越前人，稍微加上一點點思路上的創新，就足以成為新的經典。
這件“鬆鶴延年”牌就是這樣，猛地一看題材還是那個題材，畫麵也是常見的布局，以山石為背景，以鬆樹和仙鶴為主角，鬆樹沉靜，仙鶴靈動，一動一靜的設定再經典不過，但也再常見不過。
但徐景行在設計的時候，卻對鬆樹和仙鶴的形態做了一定的調整。
首先是鬆樹，那棵鬆樹跟人們印象中的藝術形象幾乎不同，不像常見繪畫和雕刻作品中的鬆樹那麼高大挺拔，反而顯得較矮，但很是粗壯，尤其是主幹，要多粗有多粗，要多壯有多壯，看上去就紮根基穩，再加上他雕刻的時候可以留下那種刀劈斧斫的刻痕，所以這棵矮壯的鬆樹宛若一塊與大山融為一體的巨石。
其次就是那仙鶴。
仙鶴的形態跟常規仙鶴一樣，是單腿站立的姿態，在鬆樹旁邊做引頸長鳴的動作，隻是這仙鶴的眼神和動作都沒有那種柔弱的味道，反而顯得很瀟灑很有力很挺拔，外觀形態跟旁邊的鬆樹截然相反，但精氣神卻出奇的一致。
所以這塊牌子看著就給人一種沉穩但蓬勃的力量感，握在手裏會給人以無窮的動力。
當然，那是錯覺。
事實上這塊牌子雖然是會給人一種積極向上的力量感，但那隻是牌子上的畫麵透露出來的意象，雖然能給人那樣一種感覺，但畢竟是虛的。
而實實在在的功效，還是本相和靈氣。
徐景行在雕刻這隻牌子的時候，完全是照著周振山本人的脾氣和性格來的，鬆樹和仙鶴的外觀是這樣的，創造出來的“本相”也是如此，都是那種爽朗大氣而且很頑強的性子。
嗯，這隻牌子的本相就是鬆鶴和仙鶴本身，算是雙重本相，但也可以算是一體的，因為鬆鶴延年麼，鬆鶴可以算作一個整體，隻是分成了一動一靜兩部分而已。
功效跟其他雕件差不多，都是可以用靈氣滋養身體，用物性滋養本相，對身體有好處。
不過這牌子是用極品羊脂玉籽料雕的，所以靈氣含量比較高，對身體的好處更大一些。
當然，周振山有他提供的葡萄酒喝，本身也是不缺靈氣的。
但通過飲食吸收靈氣，與這種潛移默化的滋養還是有區別的，功能並不重複，也不會浪費。
除了這隻羊脂玉雕“鬆鶴延年”牌子外，還有一隻手把件。
這隻把玩件的造型是一隻葫蘆，就是那種常見的葫蘆，當然尺寸跟真正的葫蘆相比還是要差一些的，隻有八厘米左右高，最大直徑還不到五厘米，畢竟隻是個把玩件。
而且這隻葫蘆形把玩件也不是那種整整齊齊的形狀，而是一隻歪脖子葫蘆，葫蘆的腰身是歪著的，彎曲幅度大概三十度左右，頂端還留著一片葉子，造型相對自然而且有點小俏皮。
另外，在葫蘆身上雕有文字，他用淺浮雕的技法在上邊雕了一個行楷“福”字，痕跡很淺，不細看都看不到，但摸上去又比較清晰，手感很舒服，是他專門調整過的。