他們倆一起抬頭看我，李揚朝我招手：“老劉，你過來看畫，看我們發現什麼了。”
“哦？發現什麼了？”我把公文包隨手一扔，一路小跑過去看。
李揚指著畫卷上的山神廟說：“一直想著你說的在這裏發現李大民的蹤跡，我就沒睡踏實過。早上草草睡了會兒便爬起來，用放大鏡好一頓觀察，結果什麼也沒看到。快中午時候，銅鎖拿著畫去一家古董鋪子鑒定。銅鎖，你來講講吧。”
銅鎖有個朋友在市中心附近開了一家古董鋪子，此人經營這個行當也有個七八年了，雖然稱不上太精，但也算專業人士。
銅鎖拿著畫去了。朋友第一眼看到此畫，便埋怨為什麼不把此畫裱裝起來。
裱裝是保護書畫很重要的手段，而眼前這幅畫卷顏料完全赤裸裸暴露在空氣中，使手一摸，指尖都能帶下來上麵的顆粒。
銅鎖趕緊解釋，這也不是什麼名畫，就是高仿的作品。你來看看，到底仿的是誰的畫。
朋友看了半天，遲疑道：“這幅畫的原作肯定是宋朝的風格，這個沒錯。仿造的時間也不算很長，你看顏料都沒完全凝結。至於是誰的畫呢，我就不敢肯定了。從風格上來看，有點像李成的。”
李成，是宋朝一個山水畫大家。出身貴族，一生不得誌，放意詩酒，縱情山水，這人有點憤世嫉俗的意思，專畫“寒林”。古木蕭森，大地貧瘠，遍地黃葉啥的。他的作品就透著一個“寒”，一個“悲”，無比蕭索。
朋友說：“反正依我的經驗吧，風格上有點像他的。”
銅鎖覺得白跑了一趟，有些失望，隨口又問一句：“畫上還能看出什麼？”
朋友很仔細地從頭到尾鑒賞了一遍：“畫工很精細，氣象倒也萬千，如果是原作，值不少銀子。你這一個高仿的，還是現代高仿，那就沒啥價值了。嗯……，不對。”
他用手撚了一下畫麵，手上沾染了不少顆粒，湊到鼻子下聞聞：“有意思……”
“怎麼？”銅鎖趕緊問。
“顏料用的居然是朱砂。”
“朱砂？有什麼講究嗎？那山水畫一般都用什麼顏料？”銅鎖問。
“朱砂也叫辰砂或者丹砂，一般都是道家用來畫符的。據說此物能凝聚靈氣，辟邪驅鬼。但也不是說不能用做顏料，馬王堆古墓出土的絲織品就是用朱砂做紋飾圖案。山水畫極少極少用這個，至少我沒聽說過。至於古代都用什麼顏料，你回去翻翻紅樓夢就知道。薛寶釵講的很詳細，什麼赭石、廣花、藤黃、胭脂。說了你也聽不懂，你小子成天泡夜店，還看紅樓呢。”
“你別扯用不著的。”銅鎖看著畫，心裏有點打突。他突然想到林霞住所衛生間的白牆上，那幅詭異的巨大符咒。
“你這畫不怕損壞吧？”朋友說。
“你看著整吧。”銅鎖隨口說。
朋友說：“這畫的顏料有點怪，你看這裏，上麵是一層朱砂，下麵還有好幾層別的東西。”說著，他拿起一個極精致的小刀片，小心翼翼刮蹭了兩下，畫卷下麵落出一小堆細細的粉末。
銅鎖看得目瞪口呆，在畫卷細微一角，朋友刮蹭出很小的一塊，能清晰地看到，顏料確實塗抹了好幾層。就連他這樣的古董棒槌也看出來，這種塗抹的方式絕對不是畫工技巧，而是作畫人出於什麼目的有意為之。
朋友撓撓頭，自言自語：“會不會是畫中畫呢？”
銅鎖眨著眼睛問：“啥意思？”
“很可能，上麵這幅山水是後來畫上去的，目的是塗抹遮蓋下麵的畫作。”
朋友用手抹了下麵那一層顏料，聞了聞，頓時皺起眉頭：“你聞聞。”
銅鎖遲疑著，也聞了一下，入鼻腥臭。
講到這裏，銅鎖對我說：“一聞便知道是血的味道。”
我聽得張大了嘴：“你的意思是，如果真的有下麵隱藏的畫作，那幅畫是用人血畫上去的？”
銅鎖指著李揚道：“可惜他不讓我把上麵的山水畫完全剝離掉，這樣便能查個究竟了。”
銅鎖當時在古董鋪子聽到他朋友這麼說，好奇心爆棚，便問：“如果安全地剝離掉上麵這幅畫，你能做到嗎？”
“這個技術手段還是有的。”朋友笑著點點頭。
銅鎖咬著下唇說，我打個電話。他隨即給李揚掛電話，把事情說了一遍，李揚一聽就不同意。
李揚提出個極為匪夷所思的理由，他說：“別忘了，老劉曾經在山水畫的山神廟裏看到了李大民。假如你剝離掉上麵那層山水畫，會不會就剝離掉了李大民存在的空間世界？他會不會因此消失呢？”