踵先賢廿年不斷，成年譜嘔心瀝血
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作者：向黃
微信中，見微友淨平君發所編著之《蕭俊賢年譜》梓行消息，遂購置一冊。淨平君郵來是譜，並隨寄贈《申雄平山水扇麵》《符翕金石書畫》《江瓶水印譜》。前一種，是淨平君得明清諸賢以及鄉賢蕭俊賢筆墨精髓的心得之作。後兩種，則是淨平君搜羅、整理民國衡陽鄉賢書畫印的銘心之品。淨平君，即《蕭俊賢年譜》的編著者申雄平先生。
對曆史過去的敘事方式，在鼎革後的第11年頭，即1960年初，遵循“親曆、親見、親聞”的“三親”原則，全國政協文史編輯出版了《文史資料選編（第一輯）》。昔日鄉賢文化的弘揚方式遂被這“三親”記錄方式代替。各地史料，均為宏大事件所覆蓋，注重事件，人物僅僅是隨事件的發生而發揮作用，這種敘事方式成為主流的思維方式，然而，曆史總是由一個個具體的”你、我、他”構成。除了曆史是由人民創造的之外，事實上，個人的作用也是非常重要的。尤其是藝術史，個人、個體的作用就顯得極其的重要。弄清楚了人物的具體的活動痕跡，也就找到了人物之所以能夠成為曆史人物的根本原因，也就可以研究人物在曆史長河中的真實作用和曆史地位。個人年譜的編著就是起到了這樣研究的基礎作用。如何編著一部有價值的、藝術家的年譜，也成為編著者的搜羅功夫與鑒識水平的試金石。
無疑，《蕭俊賢年譜》是一部有價值的、關於二十世紀中國畫藝術大家的年譜。
這本年譜，使我們能夠真實而客觀地研究判斷二十世紀的中國畫藝術大家蕭俊賢先生。當然，要編著這樣的一部關於上個世紀的幾被淹沒的中國畫大畫師的年譜是非常不容易的。事情一開頭，資料的匱乏、真假的辨別、價值的判斷等等一係列繁雜、瑣碎、荒蕪的工作，就等著編著者的整理。申雄平先生積二十年之功，“爬羅剔抉，刮垢磨光”（韓愈《進學解》），成就了這樣一部大畫家年譜專著，正如郎紹君先生在《蕭俊賢年譜·序》介紹的那樣：“申雄平是蕭俊賢的後輩同鄉，出於對蕭氏藝術的喜愛和鄉裏桑梓之情，憑著大膽和毅力，用多年的時間搜求蕭俊賢的有關作品、文字與圖像，編寫出這部《蕭俊賢年譜》。”申雄平先生在自述中對自己的這部專著自謙道：“俺草根一族，得天時地利機緣，隻能用心、用時間（二十年），踏實地做些基礎性工作，機緣巧合得到郎紹君先生賞識並推薦，年譜始得天津人美出版。”
郎紹君先生在《蕭俊賢年譜·序》中這樣評價申雄平編著之功：“新時期以來，近現代美術史研究活躍，藝術市場繁榮，許多曾經被遺忘的重要畫家得到了新的認知，如黃賓虹、劉奎齡、王一亭、張大千、溥儒、林風眠、金城、陳少梅、陶冷月、陸儼少等等。這是複興傳統文化的大收獲。但另一方麵，非學術的吹捧充斥報刊，偽劣的作品與虛假的信息充斥市場，而不少出色的近現代藝術家仍被埋沒著。改變這種狀況，除了教育、文化的改革，還需要美術史家 ‘拒絕遺忘’的鑒識力和發掘功夫、藝術市場的健全和自律、收藏家的慧眼等等。這本《蕭俊賢年譜》，是青年畫家申雄平多年‘發掘遺忘’的成果，值得業內和收藏界重視。”