亮鑒
文/魏珺
山水畫一般構圖繁複，高遠、深遠層次頗多，若按比例縮小，勢必無法窺見用筆、皴法技藝；若隻取近景則難以體現原畫氣勢和層次。對於這樣的問題，《顧氏畫譜》中大多以近景為主，將近處樹石結構、用筆清晰展現，減少遠景層次和景物數量的方法。對於細部技法不突出，以構圖層次、點染見長的山水畫則采用按比例縮小的方法，體現其構圖上的用意，王維、米芾、米友仁等山水畫一般采用這種方法。王維與範寬的山水風格不同，畫譜中采用了不同的“減小元樣”的方式，兩者相比較自然能對減少和縮小的方法有更直觀的認識。王維注重筆意和構圖，則原圖縮小（見圖3）；範寬則注重皴法，則減少遠景，注重近處景物用筆（見圖4）。
總之，無論用何種方法“減小元樣”，都以不損害原意為準則，盡量將原畫作者的構圖、皴法、層次表達出來，供後人揣度學習。
《顧氏畫譜》內容翔實、編纂體例獨特，以版畫形式刊布畫作，對中國文人畫的發展具有重要意義，在中國版畫史上也有舉足輕重的地位。因中國與日本、韓國的交流，刻印的畫譜對日本的南畫和韓國文人畫也產生了深遠的影響。正如薑紹書所評價的那樣，《顧氏畫譜》“熔今鑄古，能集大成”，其在中國繪畫教材史上具有裏程碑式的意義。（完）