王後對白雪公主的迫害，也是電影設定的故事開始的時間，是在白雪公主18歲生日那天，而不是原著中所說的“七歲”。在《白雪公主之魔鏡魔鏡》中，王後並沒有每天去問魔鏡“世界上誰最漂亮”[3]，說明她對自己的外貌並沒有那麼關注。實際上，在白雪公主滿18歲以前，王後雖然並不喜歡她，但這種不喜歡的程度，僅限於繼母對繼女的一種本能的不滿，這時的王後對白雪公主也並沒有什麼實質性的虐待行為，隻是把她軟禁在宮裏。年滿18周歲，在法律上有著非常重要的意義，標誌著一個人的成年，具有完全的繼承權，母女間矛盾的才開始激化。
這場母女間的權力鬥爭，最終以白雪公主的完勝而結束。在邪惡的王後吃了毒蘋果消失後，白雪公主先是故作難過地沉默了幾妙，但一個狡黠的眼神卻透露了她真實的內心：她一開始就非常清楚這場母女鬥爭的實質是對權力的爭奪，而她是那個笑到最後的人。邪惡的王後消失了，然而，一個新的“王後”其實又誕生了。
（二）後現代的“白雪公主”
《白雪公主之魔鏡魔鏡》中的白雪公主也已經顛覆了格林童話版中那個柔弱、被動、等待的女主人公形象。受到美國各種解放思潮的影響，塔西姆·辛解構了古典白雪公主的上述特點，重構出一個後現代的公主形象。
白雪公主第一次走出宮門，不再是被王後強行帶到森林裏意圖殺害，而是在聽了仆人的勸告後，主動走出去體察民情。主動走出去，這是一個在美國中產階級看來有著極其重要的象征意義的行為。在各種解放思潮影響美國之前，美國白人中產階級眼中的婦女形象就應該是“屋子裏的天使”，因此，婦女主動走出屋子，走入外麵的大千世界，是女性自我意識覺醒的一個重要標誌。
當白雪公主逃出宮後，遇到了七個小矮人，但她不再需要依靠女性的性吸引力去乞求小矮人的收留，而是依靠自己的智慧一步步取得了小矮人們的尊重。她幫小矮人料理家務，不再是作為留下來的條件而必須履行的一項義務，而是趁小矮人不在家的時候悄悄做完了一切，好等他們回來的時候給他們一個驚喜，以此讓小矮人們能夠主動提出讓自己長期住下。這樣的反客為主，隻是她智慧的冰山一角。接下來，她偷走了小矮人搶來的金子還給村民，卻聰明地對村民宣稱是小矮人們幫他們從王後那裏奪回了他們的金子，使得小矮人們有苦難言，隻得乖乖交還了黃金。她想要小矮人跟隨自己一起去搶回王子，也不是用乞求的方法，而是用了欲擒故縱的辦法，讓他們誤以為自己要離開他們，從而誘使他們自己說出了：你是我們的領袖，我們願意誓死跟隨你這樣的話。就這樣，白雪一步步地依靠著自己的智慧，最終完全俘獲了七個小矮人的心。
她與王子的關係，也戲劇性地由王子救公主，轉變為了公主救王子。塔西姆·辛甚至戲仿了《睡美人》的故事，隻不過，這次被吻醒的對象由睡美人變成了中了王後愛情魔咒的王子。在吻醒王子時，白雪公主的穿著卻由先前的晚禮服變為了褲裝，從穿妨礙行動的裙子到和男人一樣穿起長褲，這也是美國中產階級女性自我意識覺醒的一種重要象征。在影片的結尾，她拒絕了王子主動提出的施以援手的建議，選擇獨自一人去麵對毒龍。這時的白雪公主，已經擺脫了“城堡裏的公主”的陰影，成長為一個頗具後現代美國女性氣質和特點的獨立女性。
（三）“反英雄”角色的出現
原著中的王子和小矮人們，本應扮演著解救公主的英雄的角色。然而，後現代社會敵視真正的王子性，也缺乏英雄行為的機會，因為“現實再也不能維係‘貴族血統’‘王子性’和‘王子行為’這樣的價值標準，不能創造英雄形象或為童話創造恰當的結尾”[1]41。因此，《白雪公主之魔鏡魔鏡》中的王子，隻能被塑造成一個反英雄的角色，不但不能履行解救公主的職責，反而不止一次地需要公主的解救。
不僅王子需要公主的解救，七個小矮人也需要公主的解救。他們在受到王後操縱的牽線木偶圍攻時，表現得無能為力，隻有被動挨打的份，是公主及時趕到，一刀砍斷了木偶的牽線，才救了他們的命。總之，後現代已經沒有了英雄，也不會再有英雄，因此《白雪公主之魔鏡魔鏡》中也缺乏真正的英雄，本應承擔英雄使命的男性角色都表現出了其卑瑣性與不可表現性。