如果這世上果真有什麼緣分的話，我想，那就是我和宋朝詩人朱淑貞了。
如果說人生是一條長長的隧道，那詩歌就是隧道深處閃爍的燈火。
那是一個秋日的下午，陽光薄薄的，初戀把我一個人扔在鄉村校園的空曠裏，走到千呼萬喚也追不上的地方。當時我並不孤獨，有憂傷伴著我，我硬是讓淚水倒流回去，不讓它衝淡我濃濃的思念。我清楚記得那是怎樣的一個瞬間：踽踽獨行在西湖邊的朱淑貞一臉的愁怨，她輕輕的足音在我心中濺起了萬千波瀾。“此情誰見，淚洗殘妝無一半”。那時，我真的相信了一見鍾情。在一滴冷冷的水珠裏，我和朱淑貞初初相遇。
愛情是一種死亡般的大痛與大美。紀伯倫說：“它雖栽培你，它也刈剪你。”愛情是天堂也是地獄，使人銷魂，也令人斷腸。朱淑貞在熱戀之時，放縱恣情，“嬌癡不怕人猜，和衣睡倒入懷”，嬌媚癡絕。隻是如此活潑輕靈的詩句，在朱詩中寥若晨星，她一生明媚的春光，短暫得像我失去的愛情。“東君不與花為主，何似休生連理枝”，朱淑貞直麵人生的慘痛，用詩歌表現著身世的憂怨，卻獲得了藝術和情感的永恒。在那年提前到來的冬天裏，圍著爐火，我和她的詩歌相擁而坐，窗外大雪飛舞，我不知道，那雪花是落在了宋時的錢塘還是我的窗前。
隻要時間允許，傷口處總會開出一朵淒美的小花，但是不停地去揭它，隻能深刻痛苦的記憶。朱淑貞投水而死時，那傷疤還是活的，它也是一種生命。喜歡朱淑貞，是因為她生活在真實裏而不是在麵具中。有個叫瑪格麗特杜拉斯的外國女人很會用文字表演愛情，她的自傳體小說《情人》名噪一時，“這種表演性的內因，武斷地說，係緣於她愛情經曆的蒼白與乖蹇”（凸凹《杜拉斯：文本的表演》）。“我手寫我心”，我不知道，八百年後朦朧詩人手中揮舞的是不是朱淑貞的一方手帕。
對於朱淑貞，我想說，不幸、痛苦會和我們作不必相約的見麵，是一種無法推開的存在。而詩歌，則是一種心靈的選擇，它靜靜地等待，隻要一聲召喚，便來陪你走過風霜雨雪。
讀朱淑貞的詩歌，仿佛看美人魚在刃尖上赤足舞蹈，是一種慘痛而美麗的感覺。所以，和她做情人實在太累。兩行淚水，可以被一雙溫柔或者粗糙的手擦幹，四行淚卻要流成海洋了。現在想來，和她做同桌挺不錯。設想在一間低矮的教室裏，我和她認真完成著困厄布置的課堂作業，應該是一篇體裁不限的命題作文。當然，我和她都會寫成詩歌。我偷偷地看她如何開頭如何結尾。情竇初開的我，被她的哀婉和細膩所著迷，於是，開始悄悄地遞她一些小紙條，說自己如何如何寂寞如何如何傷感。甚至用她的詩句做成精致的書簽，“把酒送春春不語，黃昏卻下瀟瀟雨”，對她說，這句我最喜歡，因為她悲傷著我的悲傷。然後，就去拾幾枚飄落的紅葉，和她凝視大地的淚珠，聽她幽幽吟出“紅葉成詩夢到秋”的詩句。
既然是同桌，就免不了分別，我和她一別就是幾十年幾百年。偶然的一天，我輕輕翻閱那段日子的詩歌，我感覺到我目光的柔和，那些直白的詩句盡管骨韻不高，卻也有翩翩之致。這些年，我說不清自己是成功了還是失敗了，但我慶幸擁有一件彌足珍貴的往事，關於詩歌關於愛情關於朱淑貞。每個人都有自己的思想，我慶幸沒有去抄襲她的情感，盡管我曾經非常非常地喜歡。
曾經有過的痛苦和失落，使我終於懂得，擁抱真實的生活，傾聽陽光溫熱的訴說，遠遠勝過蘸著淚水，寫一些憂傷的詩歌。